我愛電影圈

穿著彩虹飛行裝的男孩艾珂與父母不在家，從小由機器人米齊撫養長大的女孩艾莉絲相遇，就此改變了他們的一生...
《#再見未來男孩》是我的金馬影展閉幕片，一部暖心又可愛的作品，影片開場直白表現了艾莉絲的家庭狀況，父母常年忙於工作，家家戶戶都聘請保姆型機器人，處理家務事，也幫忙帶小孩，久而久之，親子間的關係變得疏離。忙於工作是要給予孩子更好的生活品質，但怎樣的生活才「更好」？
照理說，來自未來的艾珂應該擁有更為高科技的生活，相反地，艾莉絲身處的年代，遠比艾珂家庭要便利許多（艾莉絲的家庭更仰賴科技）。直到影片尾聲，我們才理解到，導演想表達的是在科技快速發展的時代，人與人、人與自然的關係，遠比追求便利的科技生活更為重要。科技帶來安全（為了躲避極端氣候而建造防護罩），卻也讓人忽視群體對自然環境的破壞所帶來的災難性後果（以為躲在防護罩內就不用擔心野火或暴風雨對人類的影響）。
「視而不見」所引發的問題，散見在片中角色身上：艾莉絲的父母親在經歷差點失去兒女的意外後，理解到陪伴的重要性、艾莉絲一直覺得自己不被重視，想要逃家，忽略了米齊對她的付出，至於片中三個頂著豬哥亮髮型的怪大叔，其實是受制於兒時不愉快的經驗所影響，才會汲汲營營追尋著彩虹飛行人的下落，只為證明自己沒有瘋。不管是艾珂、艾莉絲或怪大叔，不約而同點出了兒時經驗在成長過程中佔有著重要且關鍵的位置。
（底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀）
《再見未來男孩》最浪漫的設計，不光是兩個純真（但寂寞）的孩子，如何找到彼此，獲得心靈上的安慰，更是他們對彼此的影響，若說艾珂代表的是未來式，艾莉絲就是現在式，她在片中許了一個願望：「我希望現況能改變。」即是導演/編劇 Ugo Bienvenu 透過這個科幻故事給予觀眾的提點：要擁有更好的未來，得從現在做起。擁抱科技之餘，也絕不要遺忘人性的可貴。
群體的應對與反應，形塑了孩子看待世界的方式。觀賞《再見未來男孩》的同一天，剛好看了《#大濛》，發現這兩部片在某些方面竟能聲氣相通：都是從年輕孩子的視角出發，都在闡述成人世界傳遞的觀念對孩子（後輩）的深刻影響。
最後，未來的男孩影響了過去的人，過去的人影響了未來的走向，《再見未來男孩》劇本其實是個圓，亦即，艾珂與艾莉絲的相遇相知相惜，其實是命中注定，這也是一種隱喻，所有的一切都息息相關，沒有人是局外人。

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好久沒寫長篇的電影心得，多半都是在臉書隨興寫點小感想。

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2024 東京國際影展｜2024 多倫多影展特別提及｜2024 金馬獎最女主角、女配角、原著劇本、造型設計、原創電影歌曲入圍－《女兒的女兒》。

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《你是我眼中的那道光》探討印度社會裡的多重問題：女性無法自由戀愛，也沒有選擇婚嫁對象的權利、失去丈夫的妻子，可能會喪失社會地位的保障、階級貧富差距持續擴大，底層勞工毫無翻身的機會，只能販賣更多勞力維生，而宗教信仰帶來的仇恨與偏見，撕裂族群間的和諧，帶來暴力與悲劇。
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《你是我眼中的那道光》的劇情具有商業潛力，任何一條支線只要加重人物間的衝突，就能帶出濃厚的戲劇張力，然而導演的敘事卻是反其道而行，十分節制，沒有讓影片流於濫情，如此舒緩而不張揚的節奏，彷彿是劇中壓抑女性的生命寫照：默默地承受社會加諸在她們身上的束縛，無力與積習已久的社會陋俗做對抗。
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奇摩完整文章：https://reurl.cc/XZXaNe

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清茂十二歲那年，父親重病，貌美的母親梅英經常外出，疏於照顧家庭。青茂某天尾隨母親身後，發現她的出軌情事。青茂憎恨母親對父親的不忠，父親過世後，他與母親斷絕關係，寄住在父親的好友（吳伯伯和吳伯母）家中。母親則帶著小兒子青昌和女兒青萍投靠情夫，然而情夫不但敗光遺產，小女兒還重病身亡，梅英最後改嫁給亡夫的表弟，與小兒子搬到屏東生活。思念大兒子的梅英，十年來多次北上探訪，希望能再見到兒子一面，但青茂始終無法原諒母親犯下的過錯...
(惡女)
宋存壽導演的《母親三十歲》，令我想起了是枝裕和導演的《無人知曉的夏日清晨》，同樣有失職的母親(追求自身的幸福而疏忽兒女)與憤怒的兒子。台灣電影鮮少有如此露骨描述母親情慾的作品，當梅英受到丈夫的責備時，她會理直氣壯地回應：「雖然我是一個母親，可我也是一個女人！」毫不遮掩自身對於性的需求。就連丈夫罵她：「妳就不能等我死嗎？我已經活不久了！」梅英也是冷血回應：「誰知道你能活多久」。
丈夫死後，梅英很快找到下一個靠山(情人)，她領出丈夫的保險金，成天與情夫遊山玩水，放任年幼兒女給保姆照顧，某天自外返家，才發現小女兒發燒多日過世。情夫至此才顯露出真面目，除了花用梅英丈夫的保險金外，心情不好時還會家暴伺候。梅英離開情夫改嫁亡夫表弟，生活趨於穩定，只是，青昌個性越軟爛，遊手好閒不務正業，母親看不順眼，對大兒子的思念也就越深。
(愧疚或是想找個更好的依靠)
梅英十幾年來不斷北上想要跟青茂見面，意圖修補她和兒子間的關係。但青茂忘不掉母親對父親的惡形惡狀，也忘不了妹妹慘死的悲劇，拒絕相見。經歷過喪夫、喪女、家暴事件的母親，是否學會教訓，變成良母？她想見青茂一面，是出於愧疚與贖罪，或受不了小兒子的不成材，期待青茂能肩負起「照顧她」的責任？
電影裡，母親曾對吳伯母說：「不要講青昌了，他稍微爭點氣，我也不會這樣想青茂。」也對第二任丈夫說：「我照顧你也是為了自己，青茂不理我，青昌沒出息，我也只有你可以依賴。」點明梅英的態度，或許她對兒子有愛有愧，但她對生活能有個保障，有著更務實(實際)的考量(梅英對兒子的「關愛」是要索取回報的)。
(兒子的扭曲)
面對母親的惡，青茂對女性不再抱有信任，談起感情，忽冷忽熱的態度，讓女友玫中難以忍受。電影藉由吳伯母、母親、玫中等不同年齡與性格的女性，看見青茂出於對母親的怨恨，而對所有女性產生疑慮的偏見。
《母親三十歲》特別讓我感到微妙之處，在於青茂和母親之間的張力。青茂之所以埋怨母親，源自她對父親的不忠，以及親眼看見母親與其他男性的床事。電影裡，母親發現青茂知道她偷情後，她跟兒子說自己最疼的人就是他，還說：「媽還是最喜歡你，不要跟媽做對。」母親說這些話，或許是要安撫兒子，希望他能幫忙保守秘密，也或許梅英確實更疼愛青茂一些。
如果答案是後者，那麼青茂對母親的怨恨，以及對其他男性的「嫉妒」，便有了更多的解讀空間。對青茂來說，母親不只是對父親不忠，也是對自己的不忠，青茂埋怨母親，是因為她竟如此輕易地就被別的男性搶走，而他無力將深愛的母親佔為己有(戀母情結)。電影開場，青茂看見母親和情夫發生性關係，目睹母親臉上露出「歡愉的表情」，他為此深感震驚。那一刻，母親變成一個「女人」，而青茂的性啟蒙對象就是他的母親。
這解釋了青茂守在母親情夫家門口的舉動，既是要讓母親知道他看到一切，藉此表達不滿，也像是發現情人出軌的「伴侶」，想藉由當面對質，期待能在對方的反應中，窺得一絲愧疚，用以安慰受傷的心？

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Angie 和 Pat 是陪伴彼此多年的伴侶，儘管沒有婚姻關係，但 Pat 的家人早把 Angie 視為家庭成員之一，然而，Pat 意外過世後，Angie 的處境突然變得尷尬，除了身份不受法律的認可外，受制於遺產條例，她還可能會失去和 Pat 合買的公寓...
楊曜愷導演的《從今以後》，劇情聽來耳熟，觀眾大概都猜得出 Angie 即將面臨的問題，為了自身的利益，Pat 的家人會慢慢地拿回他們「應得」的財產，而沒有法律保障的 Angie，除了仰賴 Pat 家人的「善意」外，根本無力可施。
這樣一部理當可以拍得煽情，拍得讓人恨得牙癢癢或是流下同情淚水的作品，情調卻很節制，導演無意醜化任何角色，相反的，他呈現 Pat 的家人在生活上遭遇到的困境，那些困境逼著他們自私，那些困境也更凸顯出「家人」這兩個字的力量。
就像知名的火車道德難題，面對艱難的抉擇，你要選擇犧牲哪一個人的利益？《從今以後》的無奈，在於 Pat 過世後，她對 Pat 的家人來說，就成了一個比外人還更親近的外人；《從今以後》的動人，則是在確認 Pat 對自己的情感後，Angie 內心獲得了撫慰。「這麼做從來不是為了錢...」Angie 輕聲說著，真正的「家人」是超越法律而存在的，無論是否受到承認與接受，都不會改變這層關係。
《從今以後》獲得金馬獎四項提名，包括以本片提名女主角獎的區嘉雯，但這部片之於我的最大亮點（也是我心目中的金馬遺珠），是飾演 Pat 大嫂的 #許素瑩，無論是開場的熱絡或是中段的態度改變或是最後吐出「我很嫉妒妳」的哀傷，都有打動我，大嫂是一個複雜且容易流於負面的角色，但許素瑩的演繹會讓人體會到她的難處。

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「你想回家，才能擁有愛。但你逃避是因為沒有人愛你...」
我的金馬影展以兩位丹尼爾導演（Daniel Kwan 和 Daniel Scheinert）的短片+《#屍控奇幻旅程》作為開幕。先說短片吧，完全可以理解這對搭擋日後為何拍得出《屍控奇幻旅程》和《媽的多重宇宙》，短片充滿各種奇想創意，操控「人」偶、深口袋的牽引互動、宿命與多重宇宙，以及屎屁尿和體液的狂想等，都已經在短片中展現。
至於導演的首部長片《屍控奇幻旅程》，也像是短片狂想元素的延伸，漢克流落荒島，憂鬱到想要自殺，卻在遇見一具名為曼尼的屍體後，逐漸找回失落的心...
當年在串流平台上看《屍控奇幻旅程》，得知這片會上大銀幕，而且還在 TITAN 廳播映，當然不願錯過。我覺得丹尼爾導演的片很吃頻率，不愛的人會覺得他們的作品很鬧，不知所云。喜歡的人大概會像是發現寶藏一樣，先是被逗得開心，接著被逼出眼淚。
《屍控奇幻旅程》是人格分裂電影、偷窺狂電影、戀屍電影、深櫃電影，也是成長電影，什麼角度切入閱讀都適用。漢克一開始有沒有流落荒島並不重要，重要的是在沒有遇見曼尼之前，他覺得自己就像身處在荒島上，不被理解與接受，但在遇見曼尼後，他才開始想像可能的「未來」。
（底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀）
片中，曼尼的響屁、口水、各種神奇的萬用工具設定，代表的是漢克不敢在人前展示的一面（受制於群體社會對於「正常」的想像而壓抑自我），覺得自己應該要符合他人期待，才有生存的資格。
電影結局，漢克不但在人前放屁，還讓放著響屁的曼尼乘風破浪離去，說明漢克不再需要曼尼（幻想朋友）來幫助他面對世界，能夠接受（展示）真實/醜陋/不完美的自己。由此來看，曼尼即漢克，死去的曼尼在漢克的想像中活了過來，一如心死的漢克，在這趟幻想旅程中，找到活下去（接受自我）的動力。

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兩個好友在天體營海灘進行劇本創作，一個跟男友分手後，一直走不出情傷，一個想要拍出第一部電影長片，但總缺臨門一腳。他們以自己的生命故事為基底，寫出一齣混雜愛情、親情、友情的 G 本...
沒有繁複的劇裡劇外穿梭來去，也沒有刻意打破虛實之間的界線，不斷叩問創作與現實的關係，而是通過來來回回的劇本討論，慢慢釐清生活中一些拒絕正視的問題：例如愛情裡的心理戰、出櫃與不出櫃，父親與母親關係的緊張、朋友與愛情，哪個更為重要等，並在創作中，學習坦誠面對自我，從中獲得成長，完成戲裡戲外的「英雄旅程」。
《夏日，海灘，我的G本》的劇本完整，戲中戲的對照，也處理得不錯，一般來說，我還蠻愛看主角兩個人聊一整部片的作品，例如《愛在黎明破曉時》系列，或是《愛在週末邂逅時》，或是後設電影，例如伍迪艾倫的影片。《夏日，海灘，我的G本》確實有一些很可愛的設計會讓我會心一笑、名為卡門的狗明星，演技真好、人物間的情感也梳理得不錯，但可能是觀影頻率沒對上（或是當下的情緒不對），看片過程情緒始終平靜，看完後，覺得日後要是沒有重溫電影，這片可能不會在我心中駐留太久的時間。

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金獎資深監製葉如芬及王小茵聯手金獎新銳導演靳家驊 打造剖析女性心理最細膩的電影｜2023 金馬獎最女配角、原著劇本、視覺效果、美術設計、原創電影音樂、音效入圍｜2023 金馬獎最佳女主角－《小曉》。

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2023 菲律賓QCinema國際電影節最佳演員獎｜2023 金馬獎最佳男配角、新導演、新演員、攝影、造型設計、原創電影歌曲入圍｜2023 金馬獎最佳男主角－《富都青年》。

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窮困的戀人比爾和艾比，對外謊稱他們是兄妹，帶著妹妹琳達一起來到一處農莊打工，偶然機會下，比爾聽見醫生提及農莊主人患有重病不久人世的訊息，採收季結束後，農莊主人向艾比告白，並希望艾比能留下來，貪婪的比爾慫恿艾比接受對方的感情，打算等主人病逝，便能順利接收他的家產......
「沒有人是完美的，每個人都是一半惡魔，一半天使。」
每年看金馬影展（或任何一個影展），選看經典片永遠都是最保險的選擇，很少會踩雷，哈！泰倫斯·馬利克（Terrence Malick）早年的作品都「好看」（比較平易近人）很多，沒有過量的旁白，劇情也不那麼意識流。他的《天堂之日》像是一首優美的田園詩，每一幀畫面都美得令人屏息，無論是色調或構圖或廣闊的自然景緻，看得我內心忍不住讚嘆連連（畫面修復得很美）。
《天堂之日》透過廣袤的天與地來對比人心的狹隘，用農莊主人的單純和善良，來對比比爾的狡詐和心機，影片後段的天災（蝗蟲）與人禍（火災），演繹著良善如何被嫉妒掩蓋，大量的蝗蟲啃食稻米，既是象徵農場主人的理性被啃噬，也象徵在主人眼中，比爾和艾比就像蝗蟲般，覬覦著他的家產。悲哀的是，當狡詐的人想要從善，單純的人的心卻已經不再單純，眼中（內心）早已看不見愛，只剩醜陋與可惡的仇恨。
《天堂之日》有著導演一貫對人性議題的著迷，好人有他的盲點（不識窮困的辛苦），惡人也有他的悲傷（如果有個機會可以扭轉潦倒的人生，你願不願意賭一把？），影片尾聲的災難，則可以跟他日後的《紅色警戒》和《隱藏的生活》等片對照觀賞，眼睜睜看著人類如何一步步摧毀他們可能擁有的幸福。
最後，觀賞《天堂之日》時，超級好奇片中的蝗蟲戲和火災戲到底是怎麼拍成的呀？！非常逼真，非常地有魄力！！

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