《我的愛》：誰都不准離開我的世界。
「妳到底要什麼？」小良。
「我要他。」安玲。
「什麼樣的女人，為什麼一定要破壞別人的家庭，妳不覺得不道德嗎？」小良。
「我不覺得，也許在法律上我有罪，可是在感情上，我愛他，我就是愛他，我不覺得愛人有罪，婚姻只是一種制度，它並不一定合理，妳不會懂的，因為妳從來都不了解他。」安玲。
小良與丈夫偉業結婚多年，育有兩個孩子，偉業經營古董店，小良負責打理家中大小事，某天，同學安萍拜訪小良並告知妹妹安玲與偉業有了外遇，小良打算跟丈夫離婚，但離開職場多年的她，重回社會體系才發現自己沒有謀生能力，面對偉業與家庭，她有愛有恨更有無奈，這場家庭風暴最後會如何收場？
終於看了張毅導演的《我的愛》，非常喜歡。小良有著潔癖，面對生活，小良擔心生活裡的任何髒污會影響兒女健康，要求兒女不准吃炸雞不准喝飲料，隨時洗手保持乾淨，面對愛情，希望丈夫眼裡只有自己不准有其他女性存在；孩子年紀尚小，只能抱怨沒炸雞吃沒冰涼飲料可喝(無力對抗母親的要求)，但擁有經濟能力的偉業，在與安玲熟識後，經不住慾望與寂寞而出軌，偉業與安玲的愛情在道德上有瑕疵，但「乾淨」的小良，未必沒有瑕疵，她的不安與焦慮與脆弱與悲傷，像是一條繩索(情緒綁架)勒住她深愛的人的脖子，令他們喘不過氣，小良看似對人「無害」，其實是水煮青蛙，慢慢地，無聲無息地，掐熄他們內心對生活熱情的火焰。
《我的愛》說小良的困境在於缺乏安全感，很努力想要維持生活的不變，但變動人生卻不斷騷擾著她，先是父親的死亡與繼父的入住，剝奪她對老家的歸屬感，接著，丈夫的移情別戀，迫使小良離家出走，卻因無法適應步調快速的社會，而感到心慌與挫敗，長時間活在溫室的小良，踏出保護圈外才發現自己找不到工作、找不到朋友、找不到棲身之地，她只好委曲求全，再次回到丈夫身邊，但丈夫的心已經不在自已身上的家還是家嗎？這個家還能撐多久？小良只能成天苦著一張臉，祈禱「末日」(家的崩毀)永遠不要來臨。
(底下會提到關鍵劇情，請斟酌閱讀)
《我的愛》看得我怵目驚心，一是疼惜小良的處境，身邊朋友其實有過類似例子，無法掙脫不幸的婚姻關係，說是不捨孩子不捨家庭不捨丈夫不捨愛，但有時候是不知道「該怎麼一個人生活」；一是對小良的最終抉擇感到恐懼，我無法草率批判她的決定，因為我能理解當一個人被逼到絕境時(小良的絕境未必是你我的絕境，每個人對於絕望有著不同想像)，內心會同時湧上不捨與不甘心與怨恨與放棄等複雜情緒，最後可能因一時衝動而選擇走向無可挽回的一步：死亡。電影片名叫做《我的愛》，帶著孩子與丈夫一起奔向黃泉，這扭曲的愛還是愛嗎？又或者，換個方式說，這不是愛嗎？因為疼惜而不敢離開小良的偉業、因為愛情而甘願背負小三罪名的安玲、因為不捨家人而帶著家人赴死(並可能成為日後新聞報導中的「怪物」)的小良，他們三，不是沒有愛，只是解不開纏繞在彼此身上的「結」。
「小良，事情總會解決的。」偉業。
「解決什麼，怎麼解決？我不要跟人分享我的丈夫，我不要一個破碎的家庭。一個為了慾望，一個熬不住寂寞，還說不涉道德，你們......你們讓我覺得，噁心！」小良。
張毅導演的《我的愛》，改編自前妻蕭颯的中篇小說《唯良的愛》，聊起這部影片，好像不能不提當年張毅、蕭颯和楊惠姍鬧得滿城風雨的三角戀情，現實人生與銀幕情節有著奇妙呼應；張毅等人拍完《我的愛》後，再沒有合作過，想想，真是有點可惜，蕭颯的劇本寫得細膩，沒有妖魔化任何一個角色，悉心書寫每個角色的心境，理解他們的痛苦與徬徨；張毅導演把影片拍的扣人心弦，很喜歡導演用窗框來表現舊時代女性的困境，小良承襲母親的生活方式(剛好和獨立的安鈴是個對比)，她和母親雖然住在不同屋簷下，但導演刻意把鏡頭擺在兩人住家窗外，看見這對母女被家困住，家就是她們生活裡的唯一，《我的愛》最後一顆鏡頭處理的又精采又駭人又感傷，小良把門窗一扇扇關起，轉開瓦斯拔掉瓦斯管線，將丈夫和兒女一起困在她的「世界」裡，永遠在一起。
最後，不得不提楊惠姍女士的表演，她是這部影片的靈魂，精準呈現小良的柔弱與哀傷與不安與恐怖，影片中，小良在極度焦躁情況下落髮一幕，看得我心臟蹦蹦跳，楊惠姍的肢體語言超有魄力，而片尾冷靜且有條理的安排家人自殺一幕，我眼睛完全無法從她身上移開，每一個動作，每一分秒的呼吸，都讓我覺得：「妳好厲害，妳好厲害，妳好厲害，妳好厲害！」，怎麼可以演得這麼好？另外，《我的愛》片中有一幕小良跟丈夫吵完架，她提著行李離家，鏡頭看著小良離去，當她走到鏡頭外一個距離，身影模糊的她忽然轉身回望家的方向，說明小良即便是氣頭上，依然期待著丈夫可以追上來，但她的身後並沒有人，害怕孤單的她，這一刻，是真正的孤獨了，小良回望的設計，不知道是楊惠姍女士突來的決定或是張毅導演的要求，對我來說，那個回眸實在太動人了。
《我的愛》
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