我愛電影圈

《天水圍的日與夜》：人情的暖意

「她這個人天天都傻呼呼的，只懂得個做字。」

許鞍華導演的《 天水圍的日與夜》，沒有高潮迭起的情節，也沒有哭天搶地的悲鳴，有的只是靜靜地看著守寡的貴姐與同棟大樓的獨居阿婆的情誼、貴姐與母親和弟弟的關係、貴姐的兒子家安的課業不算頂尖，但家安就跟母親一樣，懂得體貼，充滿溫度。

《天水圍的日與夜》對人與事的溫柔，讓這部樸實的作品，越看越有滋味，一如貴姐母親對女兒的疼惜、一如事業有成的弟弟對姐姐的感激、一如送禮與收禮的人的互動，不收禮有時是劃清界線(未必是客氣)，接下禮物有時是理解與體貼(貴姐收下阿婆金飾一幕，完全逼出我的淚水)。

《天水圍的日與夜》再次向觀眾證明：好看的電影無需花俏！

《天水圍的夜與霧》：我先生姓李

「養兩個女兒很不容易啊。」肉販
「有什麼辦法呢，就算自己不吃，找別人借錢，也要買魚蝦蟹給她們吃。」李森
「養那麼胖有什麼用？」
「養胖之後...宰了她們。」
「哇，說這話，別開玩笑啦。」
「你以為我想啊？我不想死的，不過要死的話，就一個都不能少，幹一件大事，轟動全港。」

許鞍華導演的《天水圍的夜與霧》以悲劇揭開序幕，曉玲與兩個女兒慘死在刀下，唯一的倖存者是傷重的丈夫李森，李森被緊急送往醫院後，警方展開調查，詢問曉玲的友人，逐漸拼湊出事件的成因...

《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》都講社會安全網的缺陷，然而前者敘事溫柔，後者卻是殘酷駭人。《天水圍的夜與霧》講悲劇的成形來自輕忽，曉玲多次向警方和社福人員求救，卻不受到重視，彷彿只要人還活著，就代表狀況還不糟糕（安全網的失能）；講移居香港的妻子（曉玲來自四川鄉村），尚無經濟自主能力，就算出了事，也只能受制於丈夫的控制；講警政單位的卸責心態，慘劇發生後，警方第一時間否認曉玲曾向警方求救，對警方來說，躲避輿論的壓力，遠比認真面對悲劇並預防同樣的事情再次發生來得重要。

《天水圍的夜與霧》也講「紙老虎」的自卑感，李森畏懼前妻，在前妻面前抬不起頭（前妻的經濟狀況應該在李森之上），曉玲出身四川鄉下人家，經濟遠不及來自香港的李森，李森藉由幫助曉玲家人而獲得自信心，甚至覺得可以對曉玲的家人予取予求，畢竟，他在曉玲家中可是一號人物。多年後，李森和曉玲搬回香港居住，李森再次變成「普通人」，每月依靠領取「綜援」過活，從高人一等變成底層階級，李森的自卑感與不安全感愈發嚴重，總是擔心年輕貌美的妻子會偷人會離開他，遂透過暴力與脅迫的方式，把妻子和女兒給牢牢綁在身邊。《天水圍的夜與霧》最讓人痛心的一幕，莫過於曉玲曾經打電話回家向父母求救，母親卻勸女兒說：我們這巷頭巷尾的人家，哪家沒有老公打老婆的？還要女兒懂得惜福，說李森已經是她最好的選擇。

《天水圍的夜與霧》的李森是「夜」的化身，暗黑的，奪走曉玲的天光。曉玲則是「霧」的化身，朦朧的，太陽一出來大概就會蒸發掉，就像旁人問起曉玲的名字，她的回答總是：「我先生姓李。」彷彿她不具備自己的身份，只能依靠先生的名字而活。

《天水圍的夜與霧》的演員是出色的，戲劇性是強烈的，但相比較下，還是覺得《天水圍的日與夜》的戲感更渾然天成也更迷人。

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