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《無人知曉的維舍格勒》改編自編劇兼女主角的真實經歷，個人化又感同身受的經驗、揮之不去的女性悲慘遭遇、被大歷史/男性故事(history)消音抹煞的女性歷史(herstory)在在是女性重建視角時的重要命題。 

就核心命題和女性獨立製片的精神—為了說一個關於女性、無人關心的重要故事，自已寫自己演，把故事以影像述說出來，即使作為女性影展的開閉幕片都不為過。可惜畢竟女主角/編劇本身並非專業，優秀出彩的題材和概念未能發展成一個富有血肉與故事性的腳本，而流於片面控訴（而且還十分平舖直述），對於女主角被慘劇縈繞的執念(obsession)也沒有呈現得很好，從成品來看，反倒不如直接拍成紀錄片可能會更為直接有力。

(底下有雷分隔線)

女主角兼編劇(是的在此真實與虛構全然的重合了)隻身至波士尼亞旅行時，因旅遊書的建議住進了維舍格勒的某飯店，沒想到徹夜難眠甚至引起身體上的極度不適感。回國後她輕易地從網路上搜尋到該飯店在二次大戰期間黑暗的歷史過去，從此對於她聽聞的駭人故事無法釋懷。 

她憤憤不平地質疑旅遊書作家怎麼對於這段歷史隱瞞不論，造訪當地文史工作者企圖了解當年真相，甚至再度隻身至該飯店過夜，在小鎮觀察人們的言行，試圖理解那是一個什麼樣的地方，那裡的人過芽麼樣的生活，對過去的歷史有什麼樣的態度。 

但其實一無所獲，她在過程中發現似乎沒有人在意那段歷史，而她卻始終走不出來，她遍尋不得為當年犧牲的無辜女性平反或救贖的方式，最後以鮮花為壇，己身為祭，跳下那曾染滿血跡的永恆的橋樑。（是的在此真實與虛構又再度分家了，因為編劇兼女主角出席了映後座談。） 

整部片的色調調性維持得寂靜孤冷，與絕望的故事線互相輝映，這點還算做得不錯。但由於腳本對於事件本身、小鎮本身、歷史本身、角色本身就缺乏立體描繪或多元思辨，全片流於二元對立，記得女性歷史並為之奮鬥不懈的只有少數有良知的知識分子女性，其他人都是沉默的幫兇，或甚至粉飾太平、把女性遭遇放在較不重要地位的男性知識分子，及為女性加害者喝彩的小鎮居（愚？）民。電影很難有更多面向，加上演員演技亦有限，悲慘故事在腦中徘徊不去的著迷甚至著魔感力道都沒出來，力道大打折扣，結果全片就只剩下直白的控訴再控訴，那其實不如拍成紀錄片，讓片中的女性文史工作者大講特講再佐以歷史資料其實就可以了，甚至還會令人更印象深刻。

而如果以旅行電影的角度來看，全片也只有開頭部分帶出了旅人與旅行地點的微妙關係，此後就只專注在事件與控訴，即使女主角重回小鎮，也看不太出她從小鎮究竟發掘出了什麼，有無重新建立不同的關係，等於只是不重要的支線，就更強化了控訴先行的主題。

簡言之，這是一部有好概念及好意的電影，但執行上真的頗為失衡，平舖直述的故事既不精彩也不深刻，比較像是創作者意圖自我救贖之作，有點可惜。