我愛電影圈

[刺客聶隱娘] 給4.2星 也許還要很多年後我才會喜歡現在的侯孝賢作品

猶記得我2009年 在思沙龍 的中山堂活動裡看了[悲情城市]，看得一把鼻涕一把眼淚，感動得要命，對於那時代裡，人們不得自主的命運與哀傷，感同身受不已。 而隔年[ 紅氣球 ]在台灣上映了，看了首映場，卻睡得死去活來，我只記得開頭四五分鐘紅色的氣球自男孩手中緩緩飄颺於巴黎空中，還有茱麗葉畢諾許學演布袋戲[張生煮海]的故事橋段，其他時候我幾乎時睡時醒，如在夢中。 到了[刺客聶隱娘]，我倒是只睡著了一下，那一幕我還記得是[蒙面女子來樹林裡與隱娘較量]之前一點點的段落。其他時候倒是挺津津有味地看著這如詩如畫般的蒼茫景致與故事之間的互動。 我其實不太喜歡這一片，這麼[聊齋]式或是[鄉野奇談]式的故事，在侯孝賢導演的手筆下，竟然就成了一張卷軸，攤展流瀉，平平靜靜的中國古山水，景移情生，出雲越岫而出的竟只是聶隱娘自身的不忍、孤寂、哀愁、決絕。 我總覺得格局還是太小了，俠義之氣竟因此而淡泊了。 而我看的明明是武俠電影啊! 

 
看完更覺得這三個改編者[ 阿城、朱天心、謝海盟 ]，對於原故事解構得太精簡，讓我覺得失了故事的原味，也就是說這是[侯孝賢的聶隱娘]和唐傳奇的[聶隱娘]差距甚大。 裡頭那個藩鎮割據、公主和親的唐朝時空，侯式風格是絕對不多做解釋的，如果不想在張震出場時就一頭霧水，建議先去理解一下[藩鎮]的知識，不然這裡會是超容易搞不清楚狀況的一個地雷。 唐朝在安史之亂後添了許多節度使，而節度使管轄的地區稱為「藩鎮」，唐朝中央政府本以為，可以通過藩鎮來平定一些叛亂，不料藩鎮就是導致唐朝混亂乃至滅亡的總根源。而藩鎮割據基本上是安史之亂的延續。 所以為了攏絡藩鎮，公主下嫁的功用就很明顯了，打不過時就動用女人肉體，[王昭君]就是一個典型。 所以有些影評就會寫說這片是唐朝藩鎮的歷史再現，嘉信嘉誠公主代表的唐代帝室，而隱娘就是替皇帝剷除異己的殺手。只是 我倒是覺得侯應該無意再現歷史，我在影片裡看到的不過是個女子即便身懷絕技，依然路途坎坷，行路艱難，而那種為難的心境，透過幻境景色如詩般，赤裸裸地呈現在大銀幕上。 

 
裡頭引用了[青鸞舞鏡]的典故，這片裡的女人一開始都可以是青鸞，有著自己的秘密與絕技。 出身胡人的瑚姬、嫁給田季安的元氏、嘉誠公主與嘉信公主、聶家的主母以及聶隱娘自己，都宛如青鸞般美好，但每個人的選擇造就了一生的命運，青鸞不鳴，懸鏡照之，最後哀鳴狂舞而死，能成就青鸞最終形象的，從聶隱娘口中說了只有[嘉誠公主娘娘]，而死亡那一日跟著娘娘來到魏博的牡丹花一夕全死光。 因為她最為孤單寂寞，無知音最是寂寥，而聶隱娘不走那樣的路。她要走自己的路，長長的鏡頭，看著她漸漸走出天地之外，我想，終究會比原來的人生更幸福吧！
作家王路說:[ 阿城寫《遍地風流》，是炒一盤菜，加點味精，好吃。到《刺客聶隱娘》，是一盤味精，一盤菜，讓人拿菜蘸味精。而且，味精的盤子比菜還大。] 我在看了王路這篇後，去看了[刺客聶隱娘]，特別感覺心有戚戚焉。 味精太多了，菜色太少了，隱娘的厲害沒有呈現出來，反而呈現了太多內心衝突與膠著，我看著聶隱娘的臉的時候，每次都覺得她沒得憂鬱症真是一種奇蹟。 而侯孝賢本來就不想拍一個通俗版的武俠電影，所以想看的人請自己加油。 這片沒有一點國文底子，只怕會看得很痛苦，另外，這片的攝影是李屏賓，果然很會拍。 

我想，我大概要很多年後才會喜歡侯孝賢現在的電影，大概就像悲情城市吧!　可能更老更老一點，才能體會他電影裡深深的意境吧！
 
ps. 我比較喜歡原來鄉野奇談式的唐傳奇，閱讀起來多了點神幻的色彩，這次侯孝賢也拍了 那個[做蠱毒瑚姬]一段，頗讓我驚豔，原來侯拍起鬼片也是挺厲害的，而且拍出了恐怖的驚奇感。 畫面美到我讓起了雞皮疙瘩!
補一下網路上的聶隱娘全文，含白話文翻譯版，請不要看到文言文就落跑啊! 網頁下端有白話文翻譯。

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