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阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖（Alejandro González Iñárritu）於《鳥人》（Birdman）之後的新作《神鬼獵人》（The Revenant）不僅要求全自然光攝影、長鏡拍攝，並使用全新攝影器材70釐米的IMAX數位攝影機拍攝，根據《鳥人》的成就，我們能夠大膽推斷阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖將會再度完成一部影像完美的作品。

我們可能無法快速地解釋《鳥人》於攝影、畫面、光影、色調上的成功與分析，因為每一項都能夠花費許多時間來研究，才能完成各個項目的結論，完整地陳述阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖地前衛、大膽地敘述模式。而《鳥人》的長鏡已成為觀眾間注目、好奇的話題，大家都在問：『將一部兩個小時電影的一鏡到底，這種長鏡真的辦得到嗎？』

『辦不到。』

理論上而言是辦的到，但不太可能有任何一個電影工作者僅使用一台攝影機、一個鏡頭來拍攝近兩個小時的影像，因為其中會碰的問題層出不窮，再加上風險相當高，因此目前沒有任何一位導演願意使用風險高、效率低的方式來製作電影。

如果阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖真的僅以一台攝影機、一個鏡頭拍攝《鳥人》那將可能碰到：製作預算耗盡、拍攝士氣低落、龐大壓力，倘若仍難以體會，那聽聽以下可能的困難：

第一：當攝影機開始捲動，為了免除收音問題，可能完全採用後製配音，來解決場景轉換時不必要的聲音，雖然有專業收音器材，但難免會收到不需要的聲音。如此演員的合約也可能分為聲音演出與肖像使用兩項，相對來說成本就提高了。

第二：拍攝的時間成本過高，由於一個兩小時長鏡，不論是在快結束時出錯，還是開始時出錯，皆必須完全重來。因此不論拍攝期間有多優渥，都可能不夠，因為任何錯誤都要重來，就算真的完成兩小時的長鏡，也不代表能夠使用，則勢必要多拍幾個，於後製調整時選用。單單要完成一個兩小時的長鏡，便已被堪稱不可能，更何況還要多拍，豈不是難上加難？

第三：後製的調整彈性大幅壓縮，若我們仔細研究《鳥人》的光影與色調，其實需要大量的後製來調整，但如果是一個兩小時的長鏡，那後製人員將相當苦惱，可能不知道從何下手，很有可能不論怎麼調都無法獲得更好的效果。但也不是沒有解決方法：將長鏡先分割後，再逐一調整，但如此為何不先以數個長鏡來拍攝？並且就算分割也不一定合乎裡想中的效果。

因此一個兩小時的長鏡，需要克服的困難除了以上列舉之外，還有許多大大小小的難關，但如果是透過數個長鏡組合成不間斷的長鏡，相對會輕鬆許多，不僅能更換攝影器材，並能夠適度地調整光影、色調，也降低許多製作壓力，就算出錯，只要該鏡重來就好，後製時多加注重畫面是否連貫，將色調與光影調至一樣，就能夠製作出《鳥人》的一鏡到底。

阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖地《神鬼獵人》或許不再使用如同《鳥人》的模式，但他這次完全使用自然光，相信將能創造全新的光影美學。

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圖片來源catchplay