我愛電影圈

 

記得念書時一位研究電影非常有名的老師說：「電影是現實社會的縮影。」

她的理論是，從一時期出產的電影類型去分析，其實可以看出當下社會、世界正在發生什麼事，

電影可以是反映、回顧或是預言。

電影中有很多看似科幻、現階段不太可能存在我們認知的真實世界中的東西，

不過想想，既然只是拍部電影就能夠做得出這些東西，表示真的可能已經存在囉，

例如007系列電影中超炫的武器和轎車、《星際迷航》中的通訊器。

照上述的兩個邏輯來推論，近年來的商業大片都這麼喜歡拍被生化病毒入侵，

個人不由得擔心起，大概世界某個角落已經有病毒外洩了吧，這種生化攻擊會被用在接下來某個戰爭裡吧。

好吧，照例一開頭要扯題外話，

這是我個人的擔憂

（擔憂也沒什麼用，來的時候也擋不住，

只能從眾變成所有這類型殭屍電影裡骨骼奇特、發出怪聲音的成員之一）

 

切入正題，

一部看預告就可以講出劇情發展的電影，

還會想去看，當然就是導演、演員、細節處理等原因，

好評如潮、預告中男二馬東錫怒Ｋ殭屍的畫面實在太吸引人，

具備帥哥、親情、友情、特效、話題性和人性批判等等爆米花電影的要素，

姑且稱之為「殭屍版《大叔》」（從頭到尾對劇中女孩的執念如出一轍啊）

 

故事是這樣的，

努力賺錢以致妻子分居、女兒不親的黃金上班族徐振宇是一位基金經理，

女兒秀安在生日前一天，請求爸爸隔天一定要讓她去釜山找媽媽，

或許出於兒童節和生日都送了Wii（顯示為太心不在焉）的愧疚，

隔天起了個大早和女兒去搭了KTX，準備任務完成，中午就趕回首爾繼續上班。

殊不知生化病毒又外漏（為什麼是「又」呢？）、迅速蔓延，

從搭上KTX時，女兒秀英就在車站月台看到跳躍力好比袋鼠的殭屍，

封閉空間總是令人緊張，

所謂「殭屍上了車‧全車死光光」，

想想就覺得可怕，一條長長的交通工具，車廂之間看似隔離卻又不隔離，

隔離，說的是發生狀況時，隔壁的車廂並不能第一時間知道（暴風雨前的寧靜最揪心了！）

不隔離，就是出事時反應就來不及了，而且還無處可逃（X的，我都快瘋了！）

列車繼續行駛、大家繼續盲目地往前面（還是後面？）車廂狂擠，

列車長繼續專心開車、不看手機，所以都不知道發生什麼事，（後頭都亂成一鍋粥了）

真實的人性這時就都跑出來了，

只管自己和女兒的男主角振宇、別人的孩子死不完的客運營運長、

看起來兇惡但古道熱腸的夫婦、眼中只有彼此其他皆空氣的阿婆姊妹花，

其實每個人物之間的互動和台詞，

都很深刻地表現市井小民的想法，

例如阿婆姊妹花看到新聞報導的暴動事件（其實是殭屍趴趴造引起的騷動），

妹妹說，一天到晚都在示威，這些人就該被鎮壓，要是在以前，早就被抓去關了。

這話真是熟悉得我以為長輩去客串。

 

帥哥西裝是不能少的，西裝褲、白襯衫上沾了血，

拿著球棒大K殭屍、抱女兒狂奔，

簡直要逼死女性觀眾們（鼻血堵），

男二的肌肉大叔也不遑多讓，炫麗的打鬥技巧過關斬將，

大概會因此讓長圍巾、大衣造型接下來大流行（誤），

關於人性的檢討和批判就不想多說，反正就是以往殭屍／災難電影裡面看到的那樣，

男性不免還是是衝鋒陷陣、保家衛國，為愛犧牲的形象，

女性不脫哭哭啼啼、無計可施或是賢內助的角色，

但也有扭轉劇情發展的決定性時刻，

但還是用一種很刻板印象、女性情緒的方式，（這不多說，自己去看了有體會）

而不免俗地，女性通常會是最後的倖存者，

這次還是一個懷著孩子的母親和未長大的女孩，

以女性的生育能力暗示著人類還有未來？！（前一陣子看《挪亞方舟》，錯棚了）

 

特別喜歡導演取的視角，

有幾幕都是比地面高一點的取景，像是攝影照片般，

殭屍手刀接近的壓迫感，和最後應巴著列車不放、一個一個一直疊上來的絕望好有臨場感，

片中的殭屍型態和大規模的殭屍大軍，

其實跟《末日之戰》很類似，

但少了大範圍空中take殭屍疊疊樂的好萊塢式豪氣，

近距離呈現出殭屍們緊追在後、主角傻眼的緊張更讓人心有戚戚焉（哪來戚戚焉？是被殭屍追過嗎？）

主角爸爸從一開始忽視女兒，到患難見真情，

想起抱著初生女兒的喜悅穿插著悲傷的分離，情感操縱得恰到好處，

骨肉分離沒有人能不落淚（導演真是太壞了！）

 

最後，殭屍電影常常有，

為什麼網路和手機在這部電影裡是必備呢？

列車出事後，乘客滑手機來知道發生了什麼事，

妳看看列車長專心開車所以都不知道啊，

 

男主角用手機功能過了其中一節滿佈殭屍的車廂，

另外還要用電話聯絡、傳訊通風報信之類的啊，

因此強烈感受到通訊科技在本片的存在感。

 

總之呢，如同一位YouTube影評人說的，

如果這部是好萊塢大片，可以有閒錢有時間真的沒啥選擇再去看，

不過韓國導演的敘事、特效和細膩，

很值得品味一下。