《劇透，有防雷》你的名字觀後感兼影評（文長慎入）
相信應該有許多人都已經看過＂你的名字＂了吧？
不管是衝著＂新海誠＂三個字還是被預告片吸引而進去電
影院，這部在今年暑假上映即造成日本轟動的電影《你的
名字》不管在劇情、風格還是題材上都有別於新海誠過去
的電影風格，新海誠過去的電影像是秒速五公厘或是言葉
之庭等等都帶有新海誠獨有的那種寂寞感與滄桑感以及那
種如詩如畫的導演技巧，不過在這部新作《你的名字》卻
讓我們看到了新的新海誠風格動畫。
你的名字故事主要敘述一名住在東京的男學生瀧和住在鄉
下的女學生三葉兩人會在睡著之後靈魂交換，一開始以為
只是過度真實的夢卻因為雙方在對方的身體上所留下來的
訊息以及身活周遭朋友的反應而開始發覺原來，這一切都
是真的。於是為了不要破壞彼此各自的人生，他們決定互
相幫助彼此並制定了一些規則以防對方破壞各自的人生，
而在這個過程中，兩人之間產生的牽絆與連結卻越來越深
．．．。
首先以劇情來說,我認為這部《你的名字》算是新海誠難得
以主流題材為主要的動畫電影，畢竟以過去新海誠的作品
以近期的秒速五公厘和言葉之庭來看，他的作品比較像是
非主流的小品動畫，過去他的風格以細膩的感情刻劃為主
，然而在這齣動畫電影當中，新海誠不僅保留了他慣有對
於感情部分的細膩刻劃，同時加上了故事節奏流暢的劇情
，以及新海誠過去少有的幽默橋段，稍微洗刷了過去新海
誠老是被批評關於故事性不足和電影步調太緩慢的汙點，
所以就算有人不想看愛情片，無妨，這部動畫電影的劇情
仍舊是一大看點。
再來是畫面部分，《你的名字》仍舊維持著新海誠的高度
水準，不誇張，真的是隨手截圖都能當作桌布。而運鏡和
人物動作部分也比過往呆滯死板來的成熟，可惜在動態感
部分仍舊稍嫌不足，而在色調部分也比過去較為明亮繽紛
。音樂方面我個人覺得算是新海誠作品以來最好的一次，
片頭片尾和片中插曲都很符合劇情走向，甚至在歌詞當中
也能夠找到一些關於劇情的蛛絲馬跡，讓整齣戲更增添了
許多色彩。人設部分則一如新海誠的風格為少男少女，角
色性格和背景雖稱不上完整，而配角部分有點淪為劇情工
具的作用，但是畢竟這算是新海誠格局最大的一部電影了
，所以這種小瑕疵算是無傷大雅。
我認為《你的名字》是一部非常值得一看的動畫電影，相
較於過去的電影類型，新海誠在這部《你的名字》會讓看
他電影的觀眾年齡層擴大許多，從以前以小眾為主的孤寂
愛情劇情擴展到了大眾能夠接受交換靈魂的純愛劇情，而
整部電影不管感人的部分和幽默的部分都能深得觀眾的心
，也不會有過度渲染的哭點或者是刻意製造的笑點，而優
美的畫面搭配歌詞充滿伏筆的輕快配樂讓整齣戲都活躍了
起來，而且不管是哪種年齡的觀眾都能從這部電影獲取一
些東西。以近幾年的動畫電影來看，《你的名字》算是少
數能夠帶給觀眾一些思考脈絡方面的收穫，所以不管你是
追求優美的畫面震撼，耳目一新的劇情抑或是男女主角有
趣的感情互動，《你的名字》絕對會是一部值得你進電影
院甚至二刷三刷的好電影。
以上是無雷點評，接下來將進入有雷討論
＆宮崎駿V.S.新海誠的比較
想要避雷的可以跳到下一個分界線
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－防雷線－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
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※題材
老實說我還滿意外這種題材居然會被新海誠拿來拍成動畫
電影，尤其這種大眾題材還一口氣用了靈魂轉換和時空旅
行兩種，但是他居然讓這兩個大眾題材嘎在一起蹦出一股
新海誠的滋味，而且在加入新風格的劇情當中，我們還是
能在電影中看到那些＂新海誠＂風格的背影存在著，在此
不得不佩服他的功力又在突破好幾層級了。以整體來說，
劇情流暢不拖沓，伏筆的埋藏時機和映稱時機也做得恰恰
好，由於這部有牽扯到時空轉換，新海誠選擇在主要地方
模糊相差的時間軸，但是在許多細節上卻是慢慢透露出兩
者的時空是有所差距的，例如男女主角的身高差、使用 I
Phone 的機型不同（瀧拿的是I Phone6，三葉則是拿I
Phone5）等等，這部分屬於新海誠慣有的風格，我自己
是還滿高興他沒有捨棄掉這一塊，畢竟看電影有時就像
尋寶一樣，能看到導演埋藏的彩蛋也是觀賞的一大樂趣。
※劇情＆設定
如果要用一句話來形容秒五和你的名字這兩部的差別的
話，我會說︰
〝如果秒速五公厘是要傳達『時間與距離能夠撕裂兩人
的情感與愛意』，也就是情感的脆弱，那麼你的名字想
要傳達的就是『愛情是能突破時間與距離的隔閡』，也
就是情感的韌性。〞
貫穿整齣戲的便是〝結〞，我們可以把它稱為〝羈絆〞、
劇中一葉奶奶所提到的〝時間〞和將水或是酒喝入體內並
與靈魂產生連結以及〝產靈〞。時間和羈絆就像結一樣，
時而纏繞、時而扭轉、時而凝聚、時而分離。瀧與三葉本
屬於同一世界但是相差三年的時空，卻因為靈魂交換而讓
兩人產生了羈絆，三葉留下的編繩也讓瀧在後來有機會回
到過去重塑時間軸的事件，劇中刻意在當兩人經過時使用
風鈴聲來做為兩者羈絆所產生的聲音，主要是因為風鈴的
寓意代表著思念的意思，當風鈴聲響起，那代表著神明正
在傾聽你的祈禱並祝福你，而風鈴聲套用在情侶的話，有
著〝我愛你〞的寓意，搭配瀧在三葉手上寫的〝我喜歡你
〞，新海誠在此鋪下的浪漫伏筆可說是非常的細微。在這
我個人喜歡把它解釋成兩人的羈絆其實冥冥之中早已注定
，所以即使後來順應時間駁論而失去記憶的兩人最後仍舊
成功相認彼此。
另外我想談的是關於隱世、巫女和靈魂交換的設定，有看
過電影甚至二三刷的朋友們應該有發現，系守其實應該是
經歷了至少三次的隕石墜擊，第一次是2400年前墜落而形
成現在的〝隱世〞，其實有仔細看的話應該能夠發現放置
口嚼酒上方的那塊石頭樣貌很像是從天砸下來的；而第二
次則是1200年前墜落並形成系守湖,推斷在御神體下方的
彗星畫像應該就是這時由僅存的村民所繪製的；第三次就
是電影裡造成系守滅村的這顆彗星了。巫女部分，在電影
中奶奶曾提到，其實這些儀式包括巫女跳舞，秋祭和口嚼
酒都有典故和文獻，只是在繭五郎大火那次被灰飛煙滅，
留下來的只是形式，但是在後來包括三葉媽媽＆爸爸的遭
遇以及一葉奶奶曾表示她本人以前有過類似靈魂交換的經
驗，因此我們可以推斷靈魂交換其實在算是水宮家的傳統
或者該說家傳的技能，或者該說是專屬〝巫女〞的技能，
而為何新海城會在此加入時空穿越的元素我想也能夠一併
做解釋，畢竟巫女需要預知未來時，僅透過時空穿越似乎
還是有些困難，倘若加上靈魂交換或許會較能掌握時機和
機會，而為了避免造成時間勃論，所以被交換的人必須不
能是自己認識的人，甚至最好跟自己周遭環境完全無關的
人最好，這也是為何三葉會和瀧靈魂互換，但是互換的卻
是三年後的瀧，當然這只是我的推斷和腦補，畢竟導演並
沒有透露這部分的完整解釋，不過我個人是認為這樣會讓
前後比較合理一點。回到繭五郎，或許當初繭五郎有透過
這個技能嘗試去修改歷史，但是畢竟這技能有一大半的運
氣和成功率會被另一個被交換靈魂的宿主所影響，在如此
大的不確定性下，才導致最後只能保住這個信仰的形式，
但是剩下的文獻和典故全部付之一炬。
再來想討論的是關於隕石和信仰部分，日本人相較於其他
民族來說非常崇尚祭祀自然神，像是山有山神，石有石精
，樹有樹妖；而〝隕石〞通常墜落都會造成不小的傷亡，
也因此這種在古代普遍視為〝天罰〞的產物自然而然成為
祭祀的對象。當時在1200年前墜落並形成系守湖之後，
僅存的居民為了平息上天的震怒而改變信仰並開始祭祀這
塊隕石，也就是後來稱為〝神體〞。至於組鈕和舞女舞蹈
部分似乎也有典故及原因，例如三葉送給瀧的那段組紐在
顏色部分仔細一看會發現跟彗星的配色很像，從原本中間
一點白色（象徵隕石）到靠近隕石溫度較高的藍火（隕石
從外太空進入地球後會開始燃燒）再到離隕石本體較遠溫
度沒那麼高的黃火，最後兩邊的紅色線段與結尾的流蘇則
代表著分裂的彗星。而三葉與四葉在舞蹈的最後那個將鈴
鐺一同由一向外分裂成二似乎也有隱含彗星一分為二的意
思。而至於為何會獻上口嚼酒的部分算是我腦補的部分，
各位可以看看就好，在古時候白米或者是糯米是經常被視
為祭祀神明和祖先的食物，而為何用口水咀嚼白米／糯米
後吐回瓶子裡保存，我個人認為能夠這樣解釋，第一，古
時候的人類將口水稱為〝自家水〞，因為它是源源不絕地
從你身體裡產生出來的，在道家思想裡它代表著精氣神當
中的〝精〞，換句話說，它就代表你身體的一部分，將你
的一部分與給神明吃的東西混合在一起將能與神仙一同修
煉，所以其實口嚼酒硬要說的話，你可以把它解釋成隔壁
棚哈利波特裡的〝製造過程沒那麼血腥的分靈體〞，存放
在＂隱世＂當作時空旅行的樞紐，或者說燃料也可以。
至於關於失去記憶的部分，一葉奶奶曾說過，要離開〝
隱世〞就必須要獻上自己最重要最珍視的東西，當初三
葉留下的便是那瓶口嚼酒（半身），而瀧後來留下的則
是與三葉所產生的〝結〞，這也是為何當逢魔之時一過
，瀧便立刻失去對她的記憶的原因。同時，這也能解釋
為何瀧在那瞬間一直不斷地自問為何在這，因為此時另
一邊的三葉已經離開隱世去拯救系守，而在之前為何瀧
還能喃喃念著三葉的名字幾秒鐘的原因就在於那段時間
的另一個時空（距離瀧三年前）三葉正在離開隱世的路
上，而當三葉踏出隱世範圍的那一瞬間，交易成效，瀧
最重要的東西〝對於三葉的記憶〞立刻被收走，沒了記
憶的情感雖然在剛開始還濃烈的聚集在瀧的腦海裡，但
是如同消失的記憶，情感終究會淡化；但是相較於作為
代價而被取走記憶的瀧，三葉還能記住他的名字一段時
間，但是當發電機爆炸的那一瞬間，時間勃論正式運轉
，於是歷史的樞紐便被重組，因應時間勃論的緣故讓三
葉對於瀧的記憶開始進行〝修正＂，即使三葉亟欲的想
從虛無的記憶中抽絲剝繭著什麼，但是當她滿懷希望的
打開預期會出現那個＂被她忘記但是很重要的人的名字
＂那一瞬間，暴漲的情感讓她瞬間無法再度想起，此時
的她只能流著淚，苦笑地面對那即將墜落的隕石，繼續
朝著前方邁進。
在這裡解釋一下分身之時，它其實隱含著時間交會的意思
，畢竟當地球一端黃昏時，正好也是另一端日出的時期；
而片中提到另一種說法〝逢魔之時〞以玄學的角度來看也
可以解釋為陰陽交會之際，也因此理當成為〝鬼〞或者確
切來說應該是〝靈〞的三葉才能與瀧相見。而在電影中段
，靈魂在三葉的瀧與奶奶和妹妹前往隱世放置御神體後，
奶奶發現三葉身上的靈魂並非三葉本人的原因也是因為當
時正巧為〝逢魔之時〞的黃昏，不過這裡就有一個Bug存
在了，在瀧成功穿越時空回到彗星墜落系守的事發當日早
上，奶奶居然能夠認出三葉身體上的靈魂並非三葉，當然
有一種解釋說法是認為，奶奶會這麼認為主要是因為四葉
的反應讓奶奶對於〝三葉今天較為怪異〞已經有先入為主
的念頭，而在親眼看到三葉本人後才推斷出現在的三葉並
非原本的三葉。另外提到的是，當瀧和三葉在隱世上方尋
找彼此時，瀧（三葉的靈魂）的背景是已經滅村而形成8
字型的系守湖，而三葉（瀧的靈魂）的背景是彗星尚未殞
落的三年前，而當兩者相遇的背景則是回到了系守湖尚未
形成8字型的三年前，意指時間的齒輪從這時開始重組並
運轉。
※關於時間軸
時間軸的部分我想網路上有許多分析，加上部分在前幾段
有提到，所以就不對雙方靈魂交換的分界多加解釋了，有
人提到時常用彼此的手機難道不會發現雙方的年份是不同
的嗎？首先，假設你使用的手機是 I Phone 的話，你會發
現除了螢幕解鎖的畫面以外，你幾乎看不太到螢幕，而為
了劇情方便，新海誠並沒有讓兩人都有設手機螢幕鎖（廢
話，不然交換後是要怎麼用手機啊），加上 I Phone6 和
I Phone5 所使用的IOS系統相差不遠，讓彼此其實是感
覺不到手機機型是有差異的。
而當瀧前往已經被滅村的系守時，手機的日記為何會瞬間
消失的原因，我想主要就是前面提到關於時間駁論的修正
，當初為何巫女在選擇被靈魂交換的人必須〝不能是自己
認識的人，甚至最好跟自己周遭環境完全無關的人最好〞
的原因也正是如此，因為倘若另一位宿主前往時間駁論的
產生地時，時間駁論會自動修正成當下宿主的時空，換句
話說，這麼一來巫女在之前做的一切事情將會白費。而瀧
之所以能夠阻止這一切的發生，我想正好就是他達成了兩
個成因，第一，他是除了宮水一族以外知道有隱世的存在
，換言之他和隱世的連結是有的，因為當時他的靈魂確實
有進入過隱世；第二，他和使用靈魂時空轉移的巫女產生
情感，雖然我們無從得知是否之前有發生過類似的事件，
但是以一葉奶奶和二葉媽媽的案例來看，巫女和宿主產生
另一種〝結〞的這種案例恐怕是第一次見，這裡就必須談
到意識了，當一件事物不斷的衝擊你的情感時，它會形
成一種所謂的＂提示＂，這個提示會超越所謂的〝記憶〞
，在《你的名字》當中，儘管因為時間勃論而消散的記憶
與日記，但是情感部分是騙不了人的，再加上瀧一直記得
三年前有個陌生的女學生對著他呼喊著「瀧？瀧？你不記
得我了嗎？我的名字是．．．三葉！」，這段記憶的暗示
，或者我們可以說是潛意識的提示不斷的衝擊瀧的記憶，
也因此瀧才會持續想去尋找三葉，因為相較於記憶，深刻
的情感是不會被修正的，這也是為何當時司問奧侍前輩對
於這件事的看法時，前輩並沒有完全認為這是瀧的幻想，
畢竟情感與個性的轉變是不會騙人的。
而至於為何兩人的言語之間都有扯到〝夢〞，這就要牽扯
到所謂的夢和潛意識了，其實兩者的靈魂交換倘若沒有
〝瀧決定去找三葉〞（瀧的現實時間軸），以及〝三葉去
找瀧〞（現實三年前的時間軸）的這兩段行動時，這段也
只不過會是〝夢〞而已，畢竟兩人沒有相見的話，時間勃
論也不會運行，瀧還是會繼續過他的生活（此時的三葉已
死），而三葉則會在不久後因墜落的彗星過世（瀧從頭到
尾只看過三葉一次面），但是當瀧到達系守的那一剎那，
時間勃論生效，夢（時空穿越）與現實（瀧所待的現實）
結合並開始做修正，而瀧的認知衝突也逐漸被修正，不過
這並不是平行時空的結合，而是歷史與現實結合的修正。
而潛意識部分，這裡引用一下佛洛伊德的〝冰山原理〞來
解釋的話，我們的意識和記憶就是那塊露出海平面上的冰
山，這一段是非常容易溶解或者被截掉；但是沉在水下的
代表是我們的情感與潛意識，而這一段是難以抹滅的，就
算總有一天會淡化，總算總有一天會消散，但是當那個＂
提示〞再度來臨，當〝要件〞再度達成時，這個情感終究
還是會再度浮現出來，這也是為何明明在改變歷史避免系
守滅村之後，儘管瀧和三葉對於彼此的記憶早已被抹滅，
但是曾經有過的情感仍舊存放在各自的潛意識當中，當兩
人隔著電車門看見彼此時，〝提示〞達成後，潛意識釋放
出過去曾有的情感，才讓兩人僅有模糊的印象，卻在相
遇時不自覺淚流滿面的緣故。
不過有個Bug要講的就是，不管是誰，當你在電車上有個
正妹跟你搭訕還給你組紐繩結時，你最好是不會記得阿阿
阿阿阿阿！
※人設
人設部分我個人認為還是新海誠的弱點之一，女主角三葉
的人設還算清楚，不過有些還是沒有解釋得很清楚，有興
趣的必須要去看小說才能補齊；而男主角瀧就比較薄弱，
他的家庭背景我們幾乎一無所知，他父親只出現幾幕畫面
，我們也不知道他母親到底是過世了還是因離婚而沒住在
一起。配角部分也是，基本上配角在新海誠的動畫電影的
功能只剩下推動劇情的劇情工具而已，藉由主角和配角的
互動來撐托出主角的個性而已，但是我們對於配角，我們
根本一無所知。
三葉的配角群，她爸、她奶奶和她妹妹的戲份和角色個性
算是ＯＫ，但是她的兩個朋友勅使和沙耶香，老實說我們
只能透過電影知道勅使他家是建商，所以在電影後段可以
藉此推動劇情到炸變電廠；而沙耶香單從電影方面根本對
她一無所知，只知道她是廣播社的社員，所以最後才能當
偽裝辦公室廣播員通知大家前往避難，但是我們必須要在
電影看完後去蒐集資訊才會發現，系守町辦公室的御用廣
播員其實是沙耶香的姐姐（電影裡能夠看到她的樣子），
所以會讓沙耶香扮演冒牌廣播員並不是因為刪去法的關係
。而瀧方面的配角群更慘，司只知道他還算滿照顧瀧的，
但是另一個高木恐怕大部分人看完電影後就會忘記他的存
在，甚至連他的名字都不一定記得，所以在人設部分依舊
是新海誠的軟肋。
※情感描繪
感情描繪原本是新海誠擅長的一環，但是在這部老實說有
點低於原本的高水準，不過我個人並不認為雙方的感情來
的太突然，我覺得這主要原因在於，新海誠在這部電影使
用蒙太奇手法來呈現三葉與瀧靈魂交換的日常而拉快了節
奏，讓過去喜歡新海誠以慢節奏堆疊情感的手法的老觀眾
有些不太適應，不過我認為這倒是還好，別忘了，這畢竟
算是新海誠第一部以大眾為主的動畫電影，他無法像他過
去小品電影中用慢節奏去堆疊男女主角的感情，這部分是
真的需要磨練，畢竟這是新海誠的長處之一，如何拿捏節
奏與情感描繪的分寸會是新海誠能否再度進化的元素之一
。
另外還有一點在於，還記得奧侍前輩曾開玩笑地說瀧要去
找網友，仔細想想〝網友〞的情感建立不也很像劇中瀧和
三葉的情感建構嗎？一樣都是慢慢從對方的來信（交換靈
魂）、瑣碎事物（與彼此的朋友群相處）和想像對方（這
邊電影就是直接交換靈魂了）來慢慢培養感情，拼起想像
／現實中彼此模樣的拼圖，而這齣戲則是直接將這邊具現
化，而且其實靈魂交換後的兩人反而更容易悄悄進入彼此
的心房，尤其靈魂交換後的彼此還是會存有雙方過去的記
憶，只是如同前面所提到的，它們需要一個契機或是暗示
才能被喚醒，然而相較於早已有心慕之人的瀧，從未有這
種經驗（個人是認為三葉未曾有過喜歡其他男生的經驗）
的三葉卻反而越陷越深，喜歡著另一個早已有心上人的對
象已經足夠椎心，偏偏促進他們感情加溫，偏偏實際去推
開對方到他心上人旁邊的，卻是自己，那種辛酸那種悵然
對於三葉來說卻是無從訴說的苦澀，於是在成功湊合瀧與
奧侍前輩的約會當晚，意識到自己將自己可能的幸福，可
能的牽絆親手斬斷的三葉終於留下了眼淚，這也是為何三
葉在回到自己的身體，以及瀧在醒來時，兩人的臉上都掛
著淚珠的原因，瀧臉上掛的是三葉前一晚留下的眼淚，而
三葉雖然在醒後逐漸忘記記憶，但是潛意識中的情感卻是
騙不了人也忘不了，也因此她才會無意識地流下眼淚。
而最後忍不住的三葉下定決心翹課前往東京，至少再見一次
那個讓她魂牽夢縈的男孩，至少讓她在道別彼此情感前，
用自己的雙眼在看一次那個男孩。但是令人揪心的是，花
了大把銀子（來回至少三萬日幣）和時間尋找那位男孩的
三葉好不容易在電車上遇到了正在背單字的瀧（當時瀧看
的英文字卡上寫的是︰
I am looking for my counterpart
幹就在你眼前啊！），但是卻發現瀧並不認識她（因為
和三葉交換靈魂的瀧是三年後的瀧，所以此時的瀧正在與
奧寺約會，而且以時間來看，應該正好是瀧在看鄉愁相片
展），於是傷心欲絕的三葉留下了自己頭上所綁的組紐，
留下自己曾經的牽絆，隨著關閉的車門，遠去的電車以及
後來請奶奶剪短的頭髮，一同斬斷。
後來到了分身之時，兩人終於相見以後，幸好新海誠並沒
有加入過多煽情的台詞和畫面，畢竟以未曾以原本的自我
相遇的兩人來說，見面直接擁吻確實不太恰當，所以我很
高興新海誠在這個劇情最高潮的橋段當中反而帶給大家的
是適當的感動和幽默，雖然在男主角提議互寫名字而輪到
女主角寫時，＂喀＂的一聲，連同背景音樂硬是卡掉並落
地的麥克筆真的令人感到錯愕兼揪心（我當場直接罵髒話
了XD），但是我想這應該算是新海誠的惡趣味吧，是說寫
著寫著還真的對那段橋段感到胃痛．．．。
而在另一個令觀眾又愛又恨的橋段莫過於三葉在跌倒時，
瞬間想到她還可以透過手上的簽名來回想起那位〝很重要
的人〞，那位〝不該忘記的人〞，但是手中留下的，只剩
下〝充滿情感的示愛〞以及三葉不知該哭還是該笑而錯愕
流下的眼淚。老實說我很慶幸當時瀧在三葉留下的字是〝
我喜歡你＂而非自己的名字〝瀧〞，因為假使他留下他自
己的名字有可能會因時間勃論而修正，但是當他留下的是
〝我喜歡你〞時，留下的會是深刻的情感，比起可能會被
修正的記憶，瀧選擇用情感來傳達，來做為兩者連結的〝
結〞，也替之後兩者的相遇做了伏筆，我們可以這樣解釋
︰〝三年前的三葉用組紐埋藏了雙方的連結，三年後的瀧
則用了情感預留了未來雙方的相遇。〞，因為瀧始終堅信
，〝不管你在世界的哪個角落，我都會再一次去見你。〞
至於在電影末段為何當時瀧和三葉在樓梯上相遇時卻沒有
立刻相認的原因，試想，當你好像認識對方，但是你不確
定對方是否也跟你有一樣想法時，那種明明知道錯過了就
可能再也不會相遇，那種既期待卻又害怕受傷害的心理狀
態，任誰都有可能就這樣擦肩而過，遺憾終身。老實說，
當時他們兩人在天橋擦身而過時，我居然有種感覺，有可
能會在這裡直接結局，可能是看秒五所留下的後遺症吧．
．．，幸好在我邊吐血邊想等等要去哪裡買刀片寄給新海
誠時，最終新海誠還是讓瀧再度擦身之後，鼓起勇氣回頭
叫住了三葉，雖然沒有直接擁抱或是接吻，不過看在回頭
時早已淚流滿面的三葉以及互問對方名字的橋段，我想就
足以讓那些原本看完＂秒五＂結局後胃痛到死的老粉絲群
總算在這裡得到了滿足感。
※音樂
比起新海誠過去喜愛用慢節奏帶點孤寂感的樂曲，這次新
海誠採用的是輕搖滾的風格，我個人認為滿搭的，不過在
電影中段〝前前前世〞的BGM部分算是敗筆之一，我自己
是感覺這段讓我很出戲啦，那段快速剪輯的片段不僅讓人
出戲，情感方面如此快速的帶過也容易讓人難以被男女主
角的相愛感到完全的認同。不過在OP片段和結尾片端所搭
的音樂與畫面倒是很棒，尤其是OP那段音樂中的歌詞和搭
配畫面都藏有這齣戲的一些隱喻。
這裡就舉一個例子就好，像是歌詞有提到〝即使被五次元
捉弄，我還是會繼續看著你〞，關於次元部分，一二三次
元分別是點線面，四次元指的是時間軸，而第五次元指的
就是所有時間軸分支的可能性，這裡似乎就暗示了三葉與
瀧是屬於同一時間線但是不同時間軸，這是第一種解釋；
而第二種解釋的話，一到四次元分別代表長寬高和時間，
而第五次元則是〝愛〞，就像星際效應所提到的，愛是超
越所有次元的東西，而另一種說法則是認為這次元是屬於
〝神〞的次元，所以這裡就可以解釋為：即使被愛情所捉
弄（畢竟記憶會消散，但是情感只是隱藏），或者即使被
神所捉弄（宮水家的神力＂靈魂交換），這是我覺得很有
趣的地方。
另外在片尾曲的歌詞〝再多一點點，再多一點點就好〞，
我個人是認為這在隱喻著，不管我們知不知道自己在追尋
的人事物是甚麼，還是要繼續堅持的追尋，那怕再堅持一
下下也好。而在畫面我覺得有趣的則是在OP那段畫面時，
瀧與三葉背對著對方成長，但是如果你有注意到的話，後
面三次變化的背後並沒有另一方的背影，似乎也在暗示兩
者相差了三年＂，當然這是我個人腦補，看看就好。
其實電影的配樂和配置都很好，只可惜中間那段BGM我
個人認為是少數的瑕疵，不過至少比秒五後面那段簡直
拍成音樂的MV來的好多了。
※聲優
聲優部分我覺得用〝無懈可擊〞來形容絕對不誇張，男女
主角的配音員神木隆之介（飾演瀧）和上白石萌音（飾演
三葉）在靈魂轉換後在男女倒置的聲音詮釋非常到位，情
感放入也不會太過於矯情，另外我覺得四葉的配音員谷加
隆的詮釋實在是一大亮點，尤其是後段說姊姊壞掉的那段
實在是太生動太好笑了。對了，其實聲優群有一位日本明
星來客串喔，奧寺前輩的聲優其實是〝長澤雅美〞所配音
的喔！另外就是新海誠獻給老粉絲的彩蛋，在三葉所就讀
的學校擔任古文老師的小雪老師不是別人，正是新海誠過
往作品〝言葉之庭〞的女主角雪野百香里喔，而聲優也特
地找回了當時替雪野百香里配音的聲優花澤香菜回鍋呢！
※結語
〝身處在時代的洪流中．冥冥之間我們好像在追尋著甚麼
，但是對於那個被我們所追尋的東西，我們似乎說不出個
所以然，但是倘若我們繼續追尋著，再堅持一下下，再往
前走一點點，或許，那個未知且被我們所追尋的東西會出
現在你面前，而此時的你需要做的，便是鼓起勇氣的去抓
住它。〞這是我在看這部電影的感觸，在生活步調變快的
現代，我們時常迷惘著，對著茫茫無知的未來我們時常選
擇放棄原本的夢想，而電影裡想傳達的，有時候我們需要
的只是一個契機，有時候我們需要的是一個能添補迷失在
生活壓力下而缺口的心靈，即使日常生活中總有許多精神
上的壓迫，即使我們失去的永遠多過於所得的，只要能夠
繼續堅持信念，總有一天，我們終究能夠找到那個答案。
而至於為何新海誠會讓瀧和三葉相認，我認為這並不單純
是為了老粉絲而設計，我個人比較喜歡這種說法︰或許在
經過311大地震之後，或許在人生歷練變多了以後，新海
誠也慢慢理解，有時候現實就是這麼的無奈與殘酷，有時
給予人們一些希望和溫暖，或許能讓他們在這枯燥且無常
的人生，帶來一絲絲的溫暖與希望吧！
以上大致上就是我對於新海誠〝你的名字〞的深入影評，
如果有疑問也歡迎在文章下方討論喔～下面的段落則是想
要探討宮崎駿與新海誠的差異，畢竟現在有許多記者都對
新海誠冠上了〝下一個宮崎駿〞的稱謂，但是老實說他們
兩者在許多方面其實差別滿多的。
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這裡來討論一下宮崎駿和新海誠的差異吧！
以下都是個人主觀的想法︰
宮崎駿認為動畫應該要帶給人們一些積極的想法，尤其以
宮崎駿的人生背景，二戰後的日本不管在經濟還是情感部
分都進入了冰河時期，而這時的人們需要的是〝希望〞。
於是宮崎駿開始嘗試的給予這些人們一些前進的力量，並
警惕著人類，在前進的同時，也要注意與大自然，與人們
所站立的這塊土地的聯繫，從宮崎駿最早期的龍貓、天空
之城乃至風之谷無疑都是傾向這類，宮崎駿認為他有一種
使命感，他必須要讓日本人民知道他們的自身價值，以及
戰爭的可怕。而貫穿所有宮崎駿電影的東西就是〝飛行〞
，那翱翔在天際的自由正象徵著日本人民應該要擁有的〝
夢想〞，而貼近大眾能接受的奇幻風格和電影當中許多富
含隱喻的設定讓小孩子到大孩子都能觀賞也能喜愛宮崎駿
的電影。
然而人生又豈是每次都像宮崎駿的電影結局般的大歡喜？
有多少人真的能像宮崎駿的電影般，擊敗壞蛋並拯救世界
？有多少人的人生過得就像是新海誠所拍的動畫裡，那些
不斷錯過彼此的男女主角？
而新海誠則反其道而行，在現今的時代，大多數的人總是
低頭埋首在３Ｃ產品當中，在日益發達的社群網站中，我
們好像擁有許多朋友，但是在現實的我們，卻比起以前更
加的寂寞，仔細想想，平時瀏覽網路世界的我們究竟錯過
了多少值得留念的事物？雖然通訊軟體日益發達，讓我們
在聊天交流更方便，但是反而卻讓我們更難以表達內心的
情感，曾幾何時，能夠寫滿一張信封的情感，我們卻反而
用一張貼圖直接取代？曾幾何時，原本填充內心的話語卻
成為了螢幕上冰冷的文字？新海誠的電影描述的就是如此
的真實，如此的血淋淋，在人潮洶湧的電車當中，身處在
最擁擠最多人的時候，我們反而卻感到無比的寂寞，在明
明只需要說出口的情感表達，我們卻連鼓起的勇氣也沒有
，這些事不僅僅發生在日本，基本上全世界都是一樣，就
像新海誠所慣於使用的〝電車〞，我們的人生就像電車，
時而交會，時而平行，但是如果你不鼓起勇氣下車到另一
個月台搭乘另一輛電車，你根本不知道原來另一條電車的
風景會更美，你根本不知道你在另一個月台會邂逅著什麼
人事物，我們缺乏的，是那個勇氣，是那個勇於改變的念
頭。
所以要把宮崎駿與新海誠來做比較嗎？這兩位走的根本就
是不同的路，這是要如何比較？宮崎駿就是宮崎駿，不會
有下一個宮崎駿，新海誠就是新海誠，有不會有下一個新
海誠。不過，倘若你把標準給普世化時，兩者以普世化的
標準來比較時，確實新海誠是完全不如宮崎駿的。簡單來
說，宮崎駿無論是畫風，劇情還是人設部分都是平均配點
；而新海誠則是畫功點滿，剩下的技能點數則是砸在感情
刻劃，但是其他就沒那麼出色了。當動畫電影要轉變成大
格局時，新海誠恐怕會被宮崎駿海放，畢竟劇情成熟度的
差距實在太大，相較於新海誠，宮崎駿不管是時代背景還
是個人的處事歷練實在比新海誠多了許多，我想這也是為
何宮崎駿在架設世界觀部分的能力是多麼的強大，比起年
輕的新海誠，他經歷過的事物，聽過的故事和看過的人太
多了，這是新海誠目前仍然望塵莫及的區塊。
但是新海誠擁有宮崎駿所沒有的優勢，也就是對於人物的
情感描繪。在宮崎駿的動畫當中，你很少會注意男女主角
的感情戲分，畢竟宮崎駿在這方面並沒有特別注重，硬要
說的話恐怕也只有《心之谷》和《風起》有稍微撩到邊，
但是《心之谷》主要講的是那些即將進入社會但是對於未
來卻毫無頭緒的年輕一代在掙扎的心理情緒，而非注重在
男女主角感情的描繪，所以即使你觀看宮崎駿的電影能被
那宏觀的世界觀所打動，但是在情感方面卻很難融入其中
；但是新海誠卻恰恰相反，畢竟在愛情的路上，大多數人
都無法一帆風順，大多數的人都無法像童話故事般，王子
與公主在一起之後就永遠過著幸福人生，有多少人就像是
青蛙王子裡的那隻青蛙，尋尋覓覓卻使終找不到願意解開
他身上的魔咒，有多少人不比美女與野獸的那隻野獸，始
終等不到那位不會被他恐怖的外表嚇走的女人，所以在看
宮崎駿的動畫時，很難會被男女主角的情感所打動，因為
以現實來說，那實在過於浪漫，過於夢幻。
舉凡宮崎駿、雷利史考特和克里斯多福諾蘭都是擅於建構
世界觀的導演，而像大衛芬奇和克林伊斯威特都是說故事
的高手，但是在對於感情刻劃部分，除了伍迪艾倫以外其
實沒有其他人，那麼新海誠究竟該要向哪個方向走呢？因
為不管走不走大眾路線，他的缺點，人設和劇本必須要更
加提升，過去他的作品比較傾向文藝片，感情部分甚至有
無痛呻吟之嫌，而劇情方面用比喻來說，他就是把一本小
說文本弄成散文或是新詩來閱讀，意境確實有，但是容易
有過多之嫌，而且節奏和理解上太過於緩慢，要知道，大
多數會想看電影的人是想藉由電影放鬆甚至逃避現實，幸
好在《你的名字》當中，我們可以看到進化後的新海誠，
期待在兩三年後我們能夠看到更超越自我的新海誠。
相較於技能點數上限已滿的宮崎駿來說，新海誠還有許多
技能點可以使用，《你的名字》我個人認為算是新海誠超
越自我的作品，在觀賞當中，我們彷彿看到了新海誠的成
長，而在許多小細節當中，我們也看到了許多新海誠過往
作品元素的影子，秒五的火車會面、星之聲與追逐繁星的
孩子的天空＆太空畫面、言葉的愛情描繪等等，我認為這
部分比較像是新海誠透過這部《你的名字》來替過去作品
中不足或是缺失的部分，甚至是遺憾的部分做了完美的修
正，所以與其用〝集大成之作〞來套在《你的名字》上，
我更喜歡用『新的開端，新的新海誠』來作為最後的註解
。