我愛電影圈

《控制》（Gone Girl）
原著編導用尖銳深沉，帶點幽默諷刺的手法，呈現一對怨偶的相互心機角力，亟欲「控制」另一伴的婚姻真相，毫無疑問的，導演大衛芬奇俐落高明的編導手法，機智巧妙的黑色幽默，還有曲折懸疑的鋪陳堆砌，還是名家手筆，片中運用傳媒、檢警、嫌疑犯、被害者等各種角度的敘事，多面向地拼湊整個故事的整體，真相或許只有一個，但是每個人接收到的訊息也都已是二手傳播，所以每個人透過自我的解讀，來看待他們所認知的事物，片中就明顯諷刺八卦談話節目的腥羶色，實在令人莞爾。女主角羅莎蒙派克（Rosamund Pike）完全擺脫龐德女郎的名號，多變耀眼的表現，成為明年奧斯卡影后最強人選之一。

《控制》完整影評:http://tivo.pixnet.net/blog/post/44023585

《雙面危敵》（Enemy）
丹尼維勒納夫的電影一向有著灰暗糾結的敍事風格，小說原名「替身」其實有很多種解讀，男主角傑克葛倫霍一人分飾兩角，既像是一種欲望的投射，也是種雙生共存取代的個體。宛如《世界異戰》般的巨大蜘蛛，是全片不時出現的暗喻，那錯蹤複雜的網線就像難解莫名的情節，答案似乎也藏在細節。電影其實有點大衞林區的味道，技術、表演均有優異成績，是值得被不斷解構討論的作品。

《我的希臘甜心》（Xenia）
導演Panos Koutras的第四部作品，電影其實是描述一對阿爾巴尼亞的兄弟，弟弟是Queen般的男同志男孩，哥哥則是在潛艇堡店打工的少年。兩人在母親過世後一起到希臘找尋遺棄他們的父親。影片略帶魔幻色彩的公路電影，從對於親情的追尋來看待整個國家政經現況的殘酷感嘆。鏡頭不避諱對於男性肉體的窺伺，但手法自然不刻意，更用同志族群的邊緣處境來對照社會對於外來移民的排擠。片尾刻意模糊對於真相的探討，其實有沒有找到真正的父親已經不是重點，重點是人需要從經歷過的一切獲得成長，放下依戀才能面對未來，"放下"有時才是人生最大的課題。

《一個人的武林》（KUNG FU JUNGLE）
它基本上就是香港武師幕前幕後大團結，電影對於經典功夫片的致敬意味濃厚，一場戲中戲的武行橋段，也是呼應電影本身對於動作電影的致敬。而片中的武林高手早已隱居市井，有點類似周星馳《功夫》的味道。稍微算一下，片裡有出現的武指，入圍或是得過金馬獎與金像獎的至少超過十位，而本片的動作設計甄子丹、董瑋、元彬、嚴華，各自發揮彼此的專長，的確合力打造現代拳腳功夫經典。拳、腳、擒拿、兵器每一種都有設計獨特的動作套招，而甄子丹與王寶強在車水馬龍的快車高架橋下的對決，激烈驃悍，最為精采。可惜影片的故事說的不夠流暢，懸疑處有點故佈疑陣，演員的表演也沒有控制的很到位，王寶強身手很棒，但演起狂癲殺人高手卻顯得過火唐突。

《迴光奏鳴曲》(Exit)
片中寂寞乾涸，又燥熱黏膩的更年期中年婦女，在鏡位刻意的框架構圖型塑下，那種受困壓抑的弱勢氛息表漏無疑。對於身體的生理轉變，心理的情慾渴望，以及面對女兒年少甜蜜愛情衝擊，不自覺會讓人想起《月光下，我記得》寶猜(楊貴媚 飾演)，當然本片不會是五十年代那種保守環境氛圍。《迴光奏鳴曲》的背景是更多對於當代台灣產業外移的危機困境，以及所造成的家庭結構崩裂。導演錢翔初次執導算是嫺熟工整，但電影最重要的還是女主角陳湘琪的表演，儘管她的氣質口條真的不像中低階層的縫紉婦，但她對於玲子這個角色複雜的內心思緒，刻劃的確實內斂自然。最後的撞門一幕，是個非常有力量的收尾，更讓玲子這個角色在一致性的壓抑後有了爆發力的出口，收放之間也完成了一個角色的扎實厚度。