我愛電影圈

22年前，野心勃勃的約翰哈蒙德夢想建立一座主題樂園，讓世界各地的遊客可以體驗親眼目睹真實恐龍的驚奇。經過哥斯大黎加事件和聖地牙哥事件後，瑪斯拉尼企業收購國際基因遺傳公司，延續哈蒙德的遺願，使公園重新順利開幕。在商業考量之下，侏羅紀世界每年都要推出新賣點來吸引遊客不斷回流，吳博士挑戰科學倫理的底線，混合多項基因設計出新品種的帝王暴龍，但智慧高度發達的帝王暴龍卻設下陷阱成功逃離柵欄，侏羅紀世界裡所有的人類和恐龍的性命都受到威脅，園區再度陷入混亂。

自從《侏羅紀公園3》草草落幕，第四集的開拍傳聞在這之後的幾年總是耳語不斷，幾度盛傳也幾度無疾而終，籌備計畫亦屢遭坡折，劇本草案時期更因原作者兼編劇的麥可克萊頓罹癌病逝而陷入停擺，爾後才改由《猩球崛起》編劇瑞克賈法、亞曼達席佛與德瑞克康納接手執筆。於是時間繼續延宕，中間十四年的這段間隔，又讓史蒂芬史匹柏這個有錢的猶太凱子再次有了緬懷童年的機會，但這次他選擇退下導演椅，將導筒傳承給柯林崔佛洛這位即將步入中年的大孩子，讓新世代的年輕人延續這套不朽經典的香火。 

兒時對恐龍的癡迷相信是許多人的共同記憶，就像其他人一樣，《侏羅紀公園》系列對我而言也是具有極其濃烈的私人情感，它不僅是我人生中的第一部電影，也占據了我大半個童年，第一集帶給我的震撼，讓我就此瘋狂地翻閱各式恐龍圖鑑 童書繪本，並開始蒐集大量霸王龍、侏儸紀場景等相關模型，只要哪本書有恐龍的插圖，只要Discovery聊到了恐龍專題，就算二疊紀到白堊紀的介紹篇幅只佔了百科全書的一小段章節，我也會目不轉睛的仔細端詳 ，小時候的我茶不思飯不想，畫出來的、滿腦子裝的、每本畫冊裡滿坑滿谷的塗鴉全都是恐龍，而對於肉食性掠食者體態的極度癡迷、模仿霸王龍和迅猛龍鬼吼鬼叫的那份天真，更是全天下每個小男孩心中最原始的浪漫啊！

從超大片的LD，一路看到VCD、DVD、再到兩年前3D重製的藍光版本，不論重看多少次，約翰威廉斯與史蒂芬史匹柏夢想與管弦的交響魔力在我心中永遠都是如此耀眼。在《侏儸紀世界》問世前，2013年的《侏羅紀公園 3D》早已先給了我們一次再返努布拉島嶼，重溫昔日感動和熱血的入場券；3D版本每一顆經轉製後的鏡頭，其畫面的細節和景深效果甚至不亞於《侏羅紀世界》，最令人振奮的是，重新錄製的暴龍嘶吼，威力竟比當年更嚇人，即便你已經對暴龍經典的咆哮聲相當熟悉，但3D版本的音效依舊能讓你彷彿置身首次接受洗禮般那樣心生畏懼，吼進心坎、震懾不已！

看過導演的處女長片《超時空徵友啟事》( 安全無保障 ) 的人，應該不難理解史匹柏為何會選擇柯林崔佛洛作為第四集的導演，史匹柏電影的中心主旨不外乎童年和夢想，我不敢說是全世界，但我可以很篤定的說史匹柏是整個好萊塢至今把童年拍的最美的人。柯林在《超時空徵友啟事》裏頭表達了不甘長大的萎靡怨氣，同樣思念著往昔的美好，並渴望修補過去曾經造成未來不盡人意的失誤點，或許正是這樣的情感，觸動了史匹柏仍希望找回童年的初衷，柯林才因此雀屏中選，繼續發揚史爺爺的畢生心願，一同在新世代打開過去埋下的時空膠囊，因為比起省思基因工程的隱憂，史匹柏他更想讓觀眾浸淫在一片美意的童真之中。 

《失落的世界 : 侏儸紀公園》《侏羅紀公園3》兩集的失策改編和一整個B級片的定調 ( 別在斥責第三集了，ILM工業光魔特效出身的喬強斯頓其實當初態度就已經擺明只是想要來玩玩具的XD )，讓系列作越來越偏離麥可克萊頓最初對科技資本主義的強勁批判，這回藉由基因混種的新母題，重新將故事拉回原著的重心，確實是樁美事。從《侏儸紀世界》影像色調的美術設計便可嗅出克萊頓慣有的科技驚悚風格，以及小說中對於公園昂貴設施的描繪，都因CG技術的發達而有更忠實的呈現，同時在以一顆充滿開朗好奇的熱血帶領觀眾遊歷園內設施的部分，也不失史匹柏的純真幻想。 

大眾對事物的新鮮感喪失極快，而這也促成了當今資本工業社會正以瘋狂、消耗量極大的生產速度不停運作，為了吸引更多的消費目光 更龐大的市場效益、更巨大的經濟產值，愈加扭曲的初衷和野心也注定將步向崩毀一途；瑪斯拉尼看似發揚了約翰哈蒙德的遺志，卻同樣沒抱持著對生命的尊重與敬畏之心，變得跟其他口味被養大的消費者無異 最終要的仍然是「更多的牙齒」，務求更血腥、更凶惡的娛樂效果，滿足人類天性對強健掠食者的噬血迷戀。 

「我們創造牠們，但並不代表我們擁有牠們。」

伊恩馬康姆口中的「混沌理論」二度被提及，這集不但引用了相同的概念，比起第一集也有更加貼近首集原作小說的探討；伊恩馬康姆曾經舉例將水滴在塞特勒博士的手上，若在第一滴的原處落下第二滴，你便無法預測水流會流向何方，因為手部的細紋和渺小的表皮粗糙都可能影響水滴的流動；科學家重新讓恐龍在地球上復活同等於讓水滴落在同一處的「混沌理論」相同，恐龍的基因斷層需要藉其他生物的DNA來修補，加上跨度更大的基因混種實驗，又使原先早已變異的古生物系統衍生出更多無法預料的不確定因素。除了科學倫理上「不可控制」的省思，「混沌理論」也在角色的人生觀上得到了實踐，管理整個公園大小事務的克萊兒，女強人控制欲性格非常特出，瑪斯拉尼告訴她 :「享受人生最重要的一點，就是你必須承認所有一切都不在控制之中。」，原本馬康姆只是拿這套論點來把妹，現在「混沌理論」反倒多了點人味。

自男孩格雷打開旅館窗戶、眼前映入公園盛況的那刻起，老影迷的敘舊之旅於焉展開，我們跟著誤闖禁區的兩兄弟重回廢棄的遊客中心舊址、撿起「WHEN DINOSAURS RULED THE EARTH」的經典布條、在佈滿蛛網塵埃的櫃子上發現提姆的夜視鏡、發動舊型的遊園車、瞥見伊恩馬康姆模糊的書封身影、聽見瑪斯拉尼說著哈蒙德的口頭禪「Spared no expense」，甚至在遊客大街上也能看見向過去替前三集製作電動模型恐龍的史坦溫斯頓工作室致敬的「WINSTON」店面看板，只要你對侏儸紀系列的情感越濃烈，就能挖掘到越多的致敬彩蛋，一解鄉愁、滿載而歸！ 

《復仇者聯盟》導演喬斯威登先前曾針對克里斯普拉特與布萊絲達拉斯霍華的一段對白指責片中的女性刻板印象，我想喬斯的批評有失公允，事實上，侏儸紀系列還可能是倡導女性主義意識的經典範例，公園裡的恐龍染色體不僅多為母性，從以前到現在，不論是帝王暴龍或是迅猛龍，強悍的猛禽和上等掠食者也大多均為女性。第一集當伊恩馬康姆說了：「上帝創造恐龍；上帝毀滅恐龍，上帝創造人類；人類毀滅上帝；人類創造恐龍…」時，艾莉塞特勒博士回：「恐龍吃掉男人，女人繼承地球。」；又或是塞特勒主動冒險前往重啟公園電力時，哈蒙德：「應該是由我去的，因為我是… 而妳是…」，哈蒙德的言下之意應該是既然我是主人，而你來我家作客，這種事情理應是我來承擔，但這時候塞特勒卻說：「聽著，等我回來我們再來談談性別歧視的問題。」

同樣的意念《侏羅紀世界》轉而移植到了克萊兒這位新角色身上；當時帝王暴龍正在追殺歐文和克萊兒，先逃出舊遊客中心的歐文原本伸手示意要牽克萊兒的手，但克萊兒卻正眼也沒瞧地只顧逃跑，讓歐文一度有些尷尬。不難發現，全片的劇情重心是在克萊兒身上，而非歐文這個角色厚度稍嫌單薄的訓獸師，若真要說的話，這兩個角色其實都有性別刻板印象，一個是女強人就得感情冷漠，一個則是軍人典型的男性優越，但相對而言，克里斯普拉特的戲顯然仍被布萊絲吃掉不少。在侏羅紀公園裡，不分物種不分年幼，生命皆為平等。

約翰威廉斯早在第三集就已決心放下系列作的指揮棒，因此麥可吉亞奇諾成為繼唐戴維斯之後第二位接棒譜寫《侏儸紀公園》系列主題音樂的首要人選。重現經典主題旋律的經驗麥可早有先例，《不可能的任務3、4》《星際爭霸戰1、2》《猩球黎明》都是他的代表作，在保有原曲風味的前提下，仍能開闢出屬於個人的鮮活曲調，是吉亞奇諾最為樂迷津津樂道的作風，少量使用合成樂器的習慣加上麥可的曲風氣質本身與威廉斯有幾分相似，這讓配樂即使因演奏樂器的進化而多了股新潮，最原汁的傳統管絃音色依然非常飽滿。隨著片中大量致敬第一、二集的懷舊橋段一一上演，麥可每每也都能精準地抓住觀眾的高潮點，適時奏下多首經典旋律，煉出影迷感動時刻的醍醐味。

然而追憶童年之餘，《侏儸紀世界》似乎也難以找到它立足於新世紀不同的時代價值，除了重溫舊夢，本集不具有任何新時代的意義，被滿腔熱血沖昏頭的我們嘴裡說著夫復何求的拭淚感動只是一套偏向樂觀的說詞，《侏儸紀世界》在各方面盡可能復刻了第一集的經典元素以饗影迷，同時也把自己困在舊有的框架，重疊性高的角色設定不說，每集都有夫妻離婚儼然也已經是不成文的傳統，看似精心構築的背景設定，基因工程的道德淪喪和資本主義的冷血貪婪卻也僅僅是蜻蜓點水般帶過，丟下幾句玩味的譬喻台詞後便就此無疾而終，鋪陳續集的意圖已經十分了然。

《侏儸紀世界》最慘不忍睹的環節莫過於一板一眼的人物刻畫，角色的動機目的模糊不清、文戲處理過於矯情，完全是一種公式化的存在，尤其那商業片式的廉價幽默是我個人最痛恨的一點，原本略帶學識性、沉穩的風趣竟被這庸俗的笑料取而代之，直叫人難以置信（柯林崔佛洛把自己兄弟傑克強森挖來演一個恐龍宅砲簡直是個天大的錯誤！侏儸紀系列的格調瞬間被你拉低了好幾個檔次啊！）。時間對任何事物的消磨都是一樣的殘酷，媒體和續集的巨量消費，近乎耗盡了系列品牌的光芒，留下的，只剩老影迷的感念。

片尾帝王暴龍與迅猛龍、霸王龍三強鼎立決戰的震撼力著實過癮（這段高潮戲的一開場模仿了第一集葛蘭博士一行人被迅猛龍圍攻的經典名場面），原來久久未露面的霸王龍是好酒沉甕底，故意被安排放壓軸，讓影迷的滿心期待做一次爽快的宣洩！迅猛龍與霸王龍竟然聯手力抗帝王暴龍的壓境，那畫面簡直如夢似幻，之後滄龍突如其來躍上岸把帝王一口拖入水池真的是內心一陣歡呼，戰後的霸王龍與迅猛龍互看了一眼便轉身離去，彷彿當年第一集雙方廝殺的恩怨情仇全部一筆勾銷。

伴隨史蒂芬史匹柏的魔力日漸流失殆盡，《侏儸紀世界》回饋給我的仍舊是失落大於感動，光陰飛逝，史匹柏已不再是那個當年極力挽留童年純潔的大男孩，而是一個仍在拒絕長大，但在賺你童年淚水的同時也想削你錢的鷹勾鼻猶太富商，他曾經為全球上一世代的人們填滿最瑰麗的年少時光，現在的他則著手為過去種下的稻穀收割，耗盡昔日綻放的童年光輝。世界正以湍急的速度瘋狂運轉，身在一座愈加險惡的人性熔爐，如何永遠保持一顆赤子之心，是每個人都必須面對的課題。




PS：仔細查看《侏儸紀世界》IMDb的演職員表，赫然發現原來導演柯林崔佛洛和《超人特攻隊》導演布萊德柏德都在片中以配音的形式分別客串演出了經典虛擬角色「Mr. DNA」和單軌列車播音員兩角，就連脫口秀主持人吉米法隆也在片中演出了一段水晶遊園車的宣導短片。




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