《腦筋急轉彎 3D》-- More Than a Feeling
萊莉因為父親工作的因素而舉家從明尼蘇達搬遷至舊金山，準備適應新環境，但就在此時，萊莉腦中控制歡樂與憂傷的兩位大腦情緒-Joy與Sadness卻因一場意外而迷失在茫茫腦海中，大腦總部只剩下掌管憤怒、害怕與厭惡的三位幹部負責，導致本來樂觀的萊莉變成憤世嫉俗、心浮氣躁的抑鬱少女。Joy與Sadness必須要盡快在萊莉因思念明尼蘇達而離家出走前 從遙遠的長期記憶區趕回大腦總部，讓萊莉恢復原本開朗樂觀的情緒，重新和父母團聚。
沉寂一年的皮克斯，今年捲土重來，挾著在坎城影展的熱烈好評，包括紀錄片大師麥克摩爾讚不絕口的美譽，《腦筋急轉彎》甫登陸北美便立即打破影史原創非續集電影首周開片紀錄，各界更均以諸如「皮克斯重返榮耀」的盛讚擁護本片的高度傑出。自《天外奇蹟》拿下人生第一座奧斯卡後，皮克斯創意元老彼得達克特再次擔任長片導演，與資深動畫師羅納多狄卡曼共同執導，配音卡司網羅喜劇才女艾咪波勒、比爾海德、黛安蓮恩，以及多位電視圈演員 : 凱爾麥克拉蘭、路易斯布萊克、菲莉絲史密斯等人共同演譯鮮活生動的大腦劇場。
一如預告片裡頭置入了波士頓樂團的More Than a Feeling，皮克斯這回訴說的，不只是感受，不只是情感，也更勝於情緒。不過是名想念老家的女孩，腦內卻引起如此巨大的騷動；一個決定翹家的動機，背後卻涵蓋了人類全面性的思想運作，少女的焦躁、情感的受挫、家庭的一時失溫經過巧妙的具象化後，竟是一場大規模的崩塌和陷落；「It's more than a feeling（這不只是一個感覺）」，這是導演彼得達克特獻給他膝下的小阿布的一本青春期成長手冊，也是一封父親寄給愛女的情書。
電影呈現的不僅僅是單純體內分泌的情緒失調，皮克斯還勤做腦神經研究，深入探索夢境 理智 潛意識等區塊彼此相互運轉的結構，以極簡的筆觸，勾勒完整而協調的意識流動，更藉夢境和抽象思維的運作進行一場3D、2D、平面色塊的動畫美學原理與電影工業現場的趣味巡禮；人們常說 :「日有所思，夜有所夢」，皮克斯貫徹實踐了這句俗諺，人無法在清醒的時刻釐清複雜的思緒，但夢境卻能幫你統整合一，而匯整的方式就是「拍電影」，攝影師放上「真實濾鏡」瞞過你辨別虛實真假的神經機制，大腦擔任編劇將你一天的記憶胡亂拼湊成一部芭樂通俗劇，重新在你的腦海裡搬演一回。動畫最原始的芽根是抽象思維，電影最初的憧憬源自虛實交錯的夢境，如果夢是電影的話，那意識就是劇本，這可是皮克斯對影像藝術最終極的致敬啊！
《腦筋急轉彎》倡導的，是在平常不過的「情緒需要適時宣洩」之觀念，但他們並不是教條式的灌輸，而是讓你漸漸體會到Sadness的另一番暖意，一開始或許無法意識到悲傷為何不斷地阻擾樂觀的思緒（你只會覺得Sadness的手很賤），但它其實早就透露了一股無從釋放的壓力，Sadness需要大哭，Sadness需要藉憂鬱解悶，這時候仍執迷於開朗只是變向成了累積負面情緒；憤怒、厭惡、害怕也不該被壓抑，它們都需要表然於外，而不是受到一昧受到強顏的抑制，情緒的層層交疊構成人性既糾結又矛盾，卻又無比真實的情感，美好回憶並非得總是全然的純淨，每一種感受、情緒，都可以成為你一生中最深刻、最重要的「Core Memory」。
自從和布萊德柏德合作《超人特攻隊》後便成為他個人和皮克斯御用配樂家的麥可吉亞奇諾，上一次為彼得達克特譜寫《天外奇蹟》拿下生涯首座奧斯卡，此番再續前緣同樣也繳出亮眼成績單，沒有過多大型編制的樂隊合奏，簡單的鋼琴、低音喇叭、吉他等樂器，輔以輕快的音符，即精確的捕捉到大腦思考時的節拍和稍帶迷幻的柔和光暈；萊莉離家出走的片段有相當棒的情緒鋪陳、Joy的主旋律和Main Theme也十分悅耳輕盈，在今年吉亞奇諾相繼帶來《朱比特崛起》《明日世界》《侏儸紀世界》這類傳統商業片大型的磅礡交響之後，《腦筋急轉彎》反倒清爽許多、小而精巧
彼得達克特此番務求直白易懂的說故事效率，充分活用大量的文化符號表達其意象，將人類心理學概念精略簡化，諸如隨口不時哼上幾句的洗腦歌、夢境理論常見的親人即將去逝的「掉牙齒預兆」，象徵尷尬、被嘲笑的「沒穿褲子」，或是像西方小孩最怕的潛意識恐懼-小丑、烏黑的地下室、嬰兒時期最深層的夢魘 : 吵雜的吸塵器等皮克斯皆以他們平時一派的幽默做調侃；而每個人兒時都曾有過的幻想朋友，調皮的皮克斯還刻意把它設計成一隻類似吃夢獸的貘，尤其那身宛如竊賊般的裝扮，在萊莉的長期記憶區鬼鬼祟祟地偷取記憶球的行為更明顯暗示了Bing Bong「食夢獸」的身分（從這點就可以看出皮克斯真的做足腦部意識的功課，連東方國家的神話生物也細心考究，難怪看到Bing Bong的時候有種說不上的熟悉和懼怕XD）。
但皮克斯也賦予Bing Bong一個很感傷的「偷竊」動機，竊走大量記憶球相當於一種「食夢」，Bing Bong之所以「食夢」，是因為萊莉遺忘了他，Bing Bong曾經是萊莉最要好的「幻想朋友」，但是隨著年齡增長，Bing Bong不再收到萊莉的「召喚」，Bing Bong就這樣在茫茫的長期記憶區裡透過記憶球孤單的思念萊莉，Joy和Sadness的出現讓他燃起了與萊莉重聚的希望，Bing Bong看著記憶球中長大後的萊莉，甚至擔心起她的身體還塞不塞得進他們從小一起玩的拖車火箭，直到他和Joy必須逃出遺忘記憶堆的山谷時，Bing Bong為了讓Joy回去拯救逃家的萊莉，毅然放棄與萊莉相聚的心願，犧牲自己成就萊莉的「必經蛻變」，這是全片最令人心酸的一幕，孩子必須成長，童年終會化為飄散的塵埃，成長最殘酷的一件事，就是你不再擁有純真，童年的淡忘既是成長的助力，同樣卻再也無法和你一起乘坐那台拖車火箭，因為孩子，你長大了，長高了，你肩負著更多的重任，拖車裡堆滿待繳的帳單，早已沒有童年的容身之處。
《腦筋急轉彎》是皮克斯至今最大膽、真摯的一部完美傑作，編導不拖泥帶水地採取單刀直入的敘事策略，完善且俐落的將大腦意識結構精準剖析，並不斷施展高標竿視覺語言的意象魔法體現目標闡述的核心理念，絲毫挑不出任何一處冗贅，宛如被精湛的刀工修飾得圓亮無缺，同時亦不失皮克斯一貫老少咸宜的美式幽默！
片尾演職員表的一句結語 :「This film is dedicated to our kids. Please don't grow up. ever. （這部電影特別獻給我們的孩子，請不要長大。永遠）」，這是皮克斯全體為人父母的員工最無私的懇求，有些事物不該被遺落，有些過去的純淨美好需要無時無刻地擁護，永遠都有一位Imaginary friend在腦海記憶庫的某個角落盼望著你，等待「失真」的我們，回想起他 / 她們的存在。
沉寂一年的皮克斯，今年捲土重來，挾著在坎城影展的熱烈好評，包括紀錄片大師麥克摩爾讚不絕口的美譽，《腦筋急轉彎》甫登陸北美便立即打破影史原創非續集電影首周開片紀錄，各界更均以諸如「皮克斯重返榮耀」的盛讚擁護本片的高度傑出。自《天外奇蹟》拿下人生第一座奧斯卡後，皮克斯創意元老彼得達克特再次擔任長片導演，與資深動畫師羅納多狄卡曼共同執導，配音卡司網羅喜劇才女艾咪波勒、比爾海德、黛安蓮恩，以及多位電視圈演員 : 凱爾麥克拉蘭、路易斯布萊克、菲莉絲史密斯等人共同演譯鮮活生動的大腦劇場。
一如預告片裡頭置入了波士頓樂團的More Than a Feeling，皮克斯這回訴說的，不只是感受，不只是情感，也更勝於情緒。不過是名想念老家的女孩，腦內卻引起如此巨大的騷動；一個決定翹家的動機，背後卻涵蓋了人類全面性的思想運作，少女的焦躁、情感的受挫、家庭的一時失溫經過巧妙的具象化後，竟是一場大規模的崩塌和陷落；「It's more than a feeling（這不只是一個感覺）」，這是導演彼得達克特獻給他膝下的小阿布的一本青春期成長手冊，也是一封父親寄給愛女的情書。
電影呈現的不僅僅是單純體內分泌的情緒失調，皮克斯還勤做腦神經研究，深入探索夢境 理智 潛意識等區塊彼此相互運轉的結構，以極簡的筆觸，勾勒完整而協調的意識流動，更藉夢境和抽象思維的運作進行一場3D、2D、平面色塊的動畫美學原理與電影工業現場的趣味巡禮；人們常說 :「日有所思，夜有所夢」，皮克斯貫徹實踐了這句俗諺，人無法在清醒的時刻釐清複雜的思緒，但夢境卻能幫你統整合一，而匯整的方式就是「拍電影」，攝影師放上「真實濾鏡」瞞過你辨別虛實真假的神經機制，大腦擔任編劇將你一天的記憶胡亂拼湊成一部芭樂通俗劇，重新在你的腦海裡搬演一回。動畫最原始的芽根是抽象思維，電影最初的憧憬源自虛實交錯的夢境，如果夢是電影的話，那意識就是劇本，這可是皮克斯對影像藝術最終極的致敬啊！
《腦筋急轉彎》倡導的，是在平常不過的「情緒需要適時宣洩」之觀念，但他們並不是教條式的灌輸，而是讓你漸漸體會到Sadness的另一番暖意，一開始或許無法意識到悲傷為何不斷地阻擾樂觀的思緒（你只會覺得Sadness的手很賤），但它其實早就透露了一股無從釋放的壓力，Sadness需要大哭，Sadness需要藉憂鬱解悶，這時候仍執迷於開朗只是變向成了累積負面情緒；憤怒、厭惡、害怕也不該被壓抑，它們都需要表然於外，而不是受到一昧受到強顏的抑制，情緒的層層交疊構成人性既糾結又矛盾，卻又無比真實的情感，美好回憶並非得總是全然的純淨，每一種感受、情緒，都可以成為你一生中最深刻、最重要的「Core Memory」。
自從和布萊德柏德合作《超人特攻隊》後便成為他個人和皮克斯御用配樂家的麥可吉亞奇諾，上一次為彼得達克特譜寫《天外奇蹟》拿下生涯首座奧斯卡，此番再續前緣同樣也繳出亮眼成績單，沒有過多大型編制的樂隊合奏，簡單的鋼琴、低音喇叭、吉他等樂器，輔以輕快的音符，即精確的捕捉到大腦思考時的節拍和稍帶迷幻的柔和光暈；萊莉離家出走的片段有相當棒的情緒鋪陳、Joy的主旋律和Main Theme也十分悅耳輕盈，在今年吉亞奇諾相繼帶來《朱比特崛起》《明日世界》《侏儸紀世界》這類傳統商業片大型的磅礡交響之後，《腦筋急轉彎》反倒清爽許多、小而精巧
彼得達克特此番務求直白易懂的說故事效率，充分活用大量的文化符號表達其意象，將人類心理學概念精略簡化，諸如隨口不時哼上幾句的洗腦歌、夢境理論常見的親人即將去逝的「掉牙齒預兆」，象徵尷尬、被嘲笑的「沒穿褲子」，或是像西方小孩最怕的潛意識恐懼-小丑、烏黑的地下室、嬰兒時期最深層的夢魘 : 吵雜的吸塵器等皮克斯皆以他們平時一派的幽默做調侃；而每個人兒時都曾有過的幻想朋友，調皮的皮克斯還刻意把它設計成一隻類似吃夢獸的貘，尤其那身宛如竊賊般的裝扮，在萊莉的長期記憶區鬼鬼祟祟地偷取記憶球的行為更明顯暗示了Bing Bong「食夢獸」的身分（從這點就可以看出皮克斯真的做足腦部意識的功課，連東方國家的神話生物也細心考究，難怪看到Bing Bong的時候有種說不上的熟悉和懼怕XD）。
但皮克斯也賦予Bing Bong一個很感傷的「偷竊」動機，竊走大量記憶球相當於一種「食夢」，Bing Bong之所以「食夢」，是因為萊莉遺忘了他，Bing Bong曾經是萊莉最要好的「幻想朋友」，但是隨著年齡增長，Bing Bong不再收到萊莉的「召喚」，Bing Bong就這樣在茫茫的長期記憶區裡透過記憶球孤單的思念萊莉，Joy和Sadness的出現讓他燃起了與萊莉重聚的希望，Bing Bong看著記憶球中長大後的萊莉，甚至擔心起她的身體還塞不塞得進他們從小一起玩的拖車火箭，直到他和Joy必須逃出遺忘記憶堆的山谷時，Bing Bong為了讓Joy回去拯救逃家的萊莉，毅然放棄與萊莉相聚的心願，犧牲自己成就萊莉的「必經蛻變」，這是全片最令人心酸的一幕，孩子必須成長，童年終會化為飄散的塵埃，成長最殘酷的一件事，就是你不再擁有純真，童年的淡忘既是成長的助力，同樣卻再也無法和你一起乘坐那台拖車火箭，因為孩子，你長大了，長高了，你肩負著更多的重任，拖車裡堆滿待繳的帳單，早已沒有童年的容身之處。
《腦筋急轉彎》是皮克斯至今最大膽、真摯的一部完美傑作，編導不拖泥帶水地採取單刀直入的敘事策略，完善且俐落的將大腦意識結構精準剖析，並不斷施展高標竿視覺語言的意象魔法體現目標闡述的核心理念，絲毫挑不出任何一處冗贅，宛如被精湛的刀工修飾得圓亮無缺，同時亦不失皮克斯一貫老少咸宜的美式幽默！
片尾演職員表的一句結語 :「This film is dedicated to our kids. Please don't grow up. ever. （這部電影特別獻給我們的孩子，請不要長大。永遠）」，這是皮克斯全體為人父母的員工最無私的懇求，有些事物不該被遺落，有些過去的純淨美好需要無時無刻地擁護，永遠都有一位Imaginary friend在腦海記憶庫的某個角落盼望著你，等待「失真」的我們，回想起他 / 她們的存在。
PS :《唐人街》的經典台詞「Forget it Jake, It's Chinatown.」這模仿哏實在太好笑了！只可惜雖然在國外新出爐的《腦筋急轉彎》皮克斯彩蛋中榜上有名，但台灣多數觀眾似乎不太捧場，這段在影廳內的笑聲回響頗冷清XDDD....
「尤達大師」的最佳代言人法蘭克奧茲也在片中客串配音了潛意識大牢侍衛一角，有趣的是，法蘭克執導的《新郎向後跑》英文片名「In & Out」跟《腦筋急轉彎》「Inside Out 」非常相似，算是一個微妙的巧合，哈哈。
「直到我看見瑪麗安從我眼前走過，我看見我的瑪麗安就著麼走過去，當疲累且思緒困乏時，我躲進我的音樂，忘卻那天的種種，並夢見我過去那熟悉的女孩，但當我閉上雙眼，她卻又匆匆離去，就這麼匆匆溜走...」
「尤達大師」的最佳代言人法蘭克奧茲也在片中客串配音了潛意識大牢侍衛一角，有趣的是，法蘭克執導的《新郎向後跑》英文片名「In & Out」跟《腦筋急轉彎》「Inside Out 」非常相似，算是一個微妙的巧合，哈哈。
「直到我看見瑪麗安從我眼前走過，我看見我的瑪麗安就著麼走過去，當疲累且思緒困乏時，我躲進我的音樂，忘卻那天的種種，並夢見我過去那熟悉的女孩，但當我閉上雙眼，她卻又匆匆離去，就這麼匆匆溜走...」
till I see Marianne walk away I see my Marianne walkin' away When I'm tired and thinking cold I hide in my music, forget the day and dream of a girl I used to know I closed my eyes and she slipped away She slipped away...
More Than a Feeling聽著聽著，突然發覺似乎越來越能體會Bing Bong思念萊莉的心情...
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