我愛電影圈

　 我是來自嘉義，到台北讀書工作的孩子，我的故鄉恰巧是電影裡面北回歸線劃過台灣的另一個城鎮---嘉義水上鄉。我是漢人吧? 這點我挺不確定，是平埔族嗎? 我該會去翻找一下族譜去考察，而每次去掃墓的時候，我總是在墓碑上看到[詔安]這兩個字，所以我猜我的祖先是從這裡來的，在google上說是[福建省漳州府詔安縣]，所以我的祖先是大陸過來的移民，飄洋過海在這裡生根立足。1980的我這一代，若是家庭的政治傾向明確或是家族背景很顯赫，才可能有套完整的族譜，否則很多人是會像我一樣對於[家族根源]的找尋既模糊又遙遠，那是一種想像，肇因於我們對於[尋根]的渴求並不熱切，我從哪裡來比[我要去哪裡]來得不重要。寶島台灣，島民性格，天生天養，去哪裡落地生根，活得精采似乎比尋根來得重要。

　一篇討論電影的文字，為什麼我介紹起自己? 因為如果把我的身分弄清楚，也許我比較容易說好這一部[太陽的孩子]帶給我的感受，電影故事發想自另一部紀錄片[海稻米的願望]，是在花蓮豐濱鄉全球罕見臨海水梯田發生的真人真事，這片梯田土地因為水圳阻塞，年久失修，田地無法灌溉而荒蕪，當地阿美族受到生計與現實衝擊，開始想把農地賣掉，也有些人想把祖靈賜與的土地留下，於是作出改變與嘗試，和縣府爭取，和林務局合作，當地原住民有了經費於是沿著海濱復育梯田，翻修水圳，實施後山農作，天然無毒，有機栽種。[海稻米的願望]記錄了這一段阿美族想溫柔回復土地生命的故事。紀錄片中，復育梯田宛如尋根之旅的點滴，勾人心緒，讓我心頭那些沒有想過的[根]的念頭又再次翻湧。

　 [太陽的孩子]以此為本，變成了一部劇情長片，觀影的過程其實是頗感動的，裡面對現實生活的反思與呈現特別讓我有感，透過女主角在台北跑新聞工作，離鄉背井，原住民的新聞觀點不受重用，又因父親生病到回到台東家中，為一圓父親的夢想，努力奔走希望修復水圳，是單親媽媽又得面對父親重病、還要為修復水圳的經費奔波，撐起這樣一個家真不容易，對外要凝聚民心，一起為復育梯田努力，對內要照顧一女一子一老人，十分辛苦。而片中最令人感動的則是關於[原住民尋根]的部分，看著他們在政府單位踢皮球中，爭取協助卻求助無門；看著女主角不屈不撓地努力，遭遇困難永不放棄；看著片中的原住民面對土地即將[合法]但不合情的收回與開墾，阿公阿嬤挺身而出感動了前來鎮暴的原住民警察，但怪手依然得要開挖，裏頭有對於[尋根][土地][鄉土]的熱愛和不捨。

　電影裡的稻米收成了，在網路上熱賣，阿美族進行許多年沒進行過的豐年祭。溫馨感人，向祖靈致敬，向現實生活進行了一次尋根的冒險。同樣也打動觀眾的心，本片是鄭有傑與勒嘎•舒米導演共同編導，於2015年台北電影節首映，並在台北電影獎獲得觀眾票選獎。其實不難想像這部電影會打動台北電影節的觀眾，因為如我們般的觀眾對於原住民是隔著一層想像的，這電影剝開了原住民文化，其實和許多突破困境的電影一樣似曾相識。都是努力奮鬥突破困難的歷程，只是透過鏡頭，原住民文化被美化被溫柔地呈現了。觀眾其實在電影上頭再現了自己對台灣多元文化的熟悉與陌生。一如我，明明台灣很小，北回歸線的另一端的我，其實一點都不知道隔著中央山脈，同樣被北回歸線畫過的鄉鎮長甚麼樣子，那裏的人和我一樣過的是同種尋常日子嗎? 台灣很小，文化卻很多元，所以觀眾看[太陽的孩子]有獵奇也有某種刻板印象的部分。觀眾透過這電影既是再現了對原住民的刻板印象，也重覆加深體驗了社會那些不公不義比戲劇更荒謬的真實事件。

　說是很刻板印象的電影的原因是，閉上眼睛，想像一下原住民是什麼樣子? 在沒看電影前和看電影後的答案其實是一樣的， 會唱歌、體力好、大自然、祖靈、好山好水。 這電影沒有拍出原住民的另一種樣貌，他們就是如同我們的刻板印象一樣，在銀幕上又演出了一次他們刻板的樣子。 原住民族族風情不同，一般觀眾真的分得出阿美族和排灣族的不同嗎？　觀眾真的知道這電影的原住民是阿美族嗎？　他們特有的豐年祭和對土地的依賴，和排灣族、魯凱族其實並不太一樣。這片的原住民還是［原住民］而已，只是多了現實生活裡的困局與無奈。誰沒有困局呢?而本片裏頭想諷刺與凸顯的荒謬太多，其實不只是原住民會遇到那些問題，［不能沒有你］拍出了親權和法律之間的模糊地帶；［邱小妹妹人球新聞］讓我們知道醫療體系中某些顢頇又缺乏人性的殘忍。　而本片在重複性的呈現原住民的某種刻板印象後，點出土地和政府與財團的問題後，其實也只能是這樣。只能是[點出問題]，然後呢?

我認真想想，在北回歸線另一側的我，其實對於這樣的情況，能做的事情其實極其有限，除了[買稻米]，我不知道還能幹什麼? 而現在稻米應該也不需要我來買，因為媒體傳播、網路風行後，像這樣的[無毒有機、土地復育、後山小農]的米，根本是用搶得才搶得到的。那麼，我還能做甚麼? 我之所以把[海稻米的願望]從網路上找出來看，其實是想解決我的這個疑惑，然後忍不住前後比較起了[紀錄片]和[劇情片]兩者的不同。 如果[劇情片]加料的部分遠離了[真實]，那麼回看[紀錄片]好了。現實生活的梯田復育，是受到林務局補助的，所以在整體的制度面上，是可以透過官方有所協助，一味地重複塑造政府成為迫害的無良兇手(雖然是真的很無良)，對真人真事改編的電影而言，這樣會否成了另一種[借刀殺人][未審先判]?

原來版本的［海稻米的願望］，我比較喜歡，附上網路的網址，大家可以找來看看這個紀錄片，裏頭的原住民很認真地想把水圳修復，而政府官員也適當的扮演了農村復甦的背後經濟來源，比［太陽的孩子］帶給我更不魔幻但寫實的感受。

我在看電影時，覺得鄭有傑導演色彩最鮮明的部分是 故事中的最後 主角小女孩 穿上球鞋開始練跑，那個長鏡頭的轉換，和[陽陽]裡的鏡頭如出一轍，也很恰好的 一個是[太陽的孩子]，一個叫[陽陽]。 陽光的意象似乎都灑落其中。多期待，電影是面窗口，把陽光照進那些陰暗的角落，但更多元點，更自由些。

至於對於北回歸線另外一側的想像，我有天一定會去看看的!

海稻米的願望
https://www.youtube.com/watch?v=gLyHhgLF6A0