我愛電影圈

人性本惡，一直有跡可循，漫長的歷史歲月，小則殺人欺瞞，個人主義的自私自利；大則戰爭動亂，集體主義的失控爆發，雖說結構規模有異，追本溯源無非從「邪惡」說起，作惡之人，深信自身強大，或渴望心中所求，冒著生命危險都要行使惡權，無數個念頭催動著個人決策，遂行自我意志，若成功，稱其黑色英雄；若失敗，稱其瘋狂惡魔。

尤有甚者，邪惡的事實理應有其相對應的動機，以及頑劣的手段才可成立，然有時具備邪惡性質的犯罪，也欠缺具體的邪惡理由，因而無端啟動的惡念，最教人感到畏懼，只因習以為常的因果論述，完全派不上用場，到頭來，邪惡不再是反覆地依樣畫葫蘆，而是千變萬化的創意展現，《樓下的房客》正是玩出如此惡趣，鑽進觀者腦子裡的，就是一場戰慄不已的荒誕鬧劇。

每個人都有魔鬼的一面，唯獨不肯承認，或是尚未碰到使其化身成魔鬼的事，甚或是故作矜持，在世俗眼光下隱藏真實的自己，表演一段又一段的戲，哪一段戲是「真」，哪一段戲是「假」，即成了《樓》片欲鑿開的人性盡頭。在最扭曲獵奇的出租公寓，窩藏著各式各樣的變態欲望：單親父女、偷情男同志、美豔輕熟女、廢柴宅男、體育老師，外加一名詭譎的獨身女子，都在房東的監視與安排下，上演光怪陸離的戲碼。

八個房客與一個房東形同表演家，六個房間都是事發現場，一堆秘密則是難以捉摸的本性，看似通俗病態的文本，卻暴走出最邪惡的聰明，旨在丟出個大哉問：在沒人看見的角落裡，當一個人獨處時，自己會（該）是什麼模樣？相反地，真實的自己存在與否，就交由「偷窺」定奪了。

偷窺很有趣，也是一種很奇妙的犯罪，犯的是侵犯個人隱私，一點一滴被剝奪的隱私，佔盡了《樓》片大半篇幅，基於房東所言，隱私不會像鈔票一樣，被偷了以後就少一點，它並不造成任何傷害，僅在被當事人發現的時候才會產生。

於是，偷窺的人有責任保護被偷窺的人，被偷窺的人得以盡情表演，計謀精算連番上陣，房東和房客就好似被邪惡傳染般，步入屬於自已的陰暗，宛如現代文明病上身，愈受周遭目光注視，愈覺該眾望所歸，卻也不甘淪為表面，而在自己的小天地一隅，試圖挖掘最純粹的真我，是為房客；無獨有偶，人也想透過觀看與窺探，享受得以控制他人的假象快感，甚至滿足優於較低劣他人的虛榮心，是為房東；至此，拼湊成現今你我最常見的：標籤他人、看待自我的一種方式，明顯不過的常態，既是《樓》片最對味的呈現，亦是不諱言的都市恐怖病。

黑暗皆其來有自，當魔性力量掌控一切，令人匪夷所思、激動不已的行為舉止突如其來，就是一場場華麗又刺激的展演，正如《樓》片開展出來的，是裸露，是暴力，是禁忌，更是戲謔；就台灣少見的類型片而言，《樓》片如鳳毛麟角般登上檯面，雖仍亞於日韓片招牌的血腥與變態，但確實是國片一大驚艷與突破，仰賴的是大膽的原創故事（小說），相映襯的古典配樂，高標的場面調度，以及演員毫不羞赧的肢體表現。

官能交纏的情慾、有血有肉的虐殺，抑或是奔放自如的天體等，都在《樓》片裡富有足夠的爆發力，即便放眼國片市場，其跳脫框架和旺盛的企圖心尚有論辯空間，如和小說不一致的翻轉結尾、重畫面輕對白的邏輯推演等，但實屬亮眼佳作，在一片彷彿小清新、小情愛才有票房保證且當道的國片風氣下，《樓下的房客》已是極大的誠意嘗試了。

散場貴重物品值（超值＝5個）：