《大犯罪家》：精準的「惡」
看片觀點：「《大犯罪家》找來吉勒摩法蘭賽拉飾演壞蛋相當傳神，尤其是眼神的著墨，各種眼神都透露出自身的性格，例如防備他人，緊盯獵物，想看透他人，若有所思，多元的眼神，注意看，很有戲！」
盯著獵物的聚精會神神情！
各種眼神。
國際大導演阿莫多瓦監製的《大犯罪家》讓我驚豔的不是甚麼獎或是美名稱號，而是觀照過往作品《切膚慾謀》，《壞教育》，《慾望法則》《破碎的擁抱》等等奇葩劇情後，忽然有種比較親民的手法靠近觀眾，換位導演位置思索寓意，讓我鬆了口氣。《大犯罪家》劇情沒有甚麼特別之處，以偽紀錄片形式描繪阿根廷80年代末期的軍人政權暴行，類似強尼戴普的《黑勢力》，湯姆哈迪《金牌黑幫》。演員吉勒摩法蘭賽拉則獨挑「惡」的大樑，彰顯窮凶惡極的軍人專制傳統，代表另類阿根廷之光角逐獎項？(像台灣的詐騙集團揚名全球嗎？)做了極其精準的詮釋；《大犯罪家》從最私密的家庭生活著手，描繪一位父親的權威與深藏不露的思想；電影開場是吉勒摩法蘭賽拉看電視的背影，鏡頭由遠而近，在側面特寫他的沉默，對著電視內容所播放的政治崛起搖搖頭，道盡自身優勢挫敗的無奈與堅毅，似乎盡在不言中的算計與焦慮。
沉思與冷靜的眼神。
防備，小心翼翼的眼神。
如何體現軍人絕對的「專制」與權威？家庭正是體制結構的縮影，針對他綁票勾當中，他對兒子俱樂部的朋友痛下殺手，原本只是擄人勒索，卻成了名符其實的殺人強盜，生性不壞的兒子見狀敢怒不敢言，在餐桌上也是打馬敷衍了結，而父親也只是用謊言來終結兒子的痛恨：「沒辦法，他知道我們是誰，我不能讓我們的家人涉險，所以我必須這麼做！」但其實不過是他嗜殺的本能作祟，而經此事在他心中留下巨大陰霾，拒絕再次行動，但父親卻凶狠的勒住兒子的脖子，以沒有過的凶狠神情怒斥：「你想毀了我嗎？」並作勢揮拳，這正是他「專制」的暴行縮影，更強大的控制欲望在最親近的人體現！
這都是盯著對方的眼神，像是要把他人看穿，吃了對方。
永遠若有所思的神情，身體在現場，心思卻已經飄到天涯海角的眼神。
幹匪徒的日常生活是如何？你只見他日復一日在清晨時分掃掃落葉，招呼鄰居，與家人共用餐，教導女兒課業，這也是最有趣的地方，可以和孩子親切的日常叮嚀，轉眼間，就坐在驚慌失措的人質身旁，以一貫的口吻威脅利誘，教唆同夥行事。一個樂融融的家庭倫常，僅一牆之隔，女兒與人質共處同個空間，了當地擺在眼前：暴力與生活的結合，同時兼具盡職父親與冷血的匪徒，極其反差的揉合，24個比利精神分裂，看得心驚肉跳，怎麼拿完筆後換拿槍？而他小心翼翼的性格透過吉勒摩法蘭賽拉的眼神發揮得相當傳神，有一幕是他送女兒去上學，到達目的地時的道別他也是分心的猛盯著後照鏡，敏銳的感知到他人的跟車，與被害人家屬的聯絡位置都在熙來攘往的人群中，播打公共電話，滾大的雙眼東張西望勘查。這些都築構出一位極其內斂沉穩的人格特質，充滿心機與防備心，就連被逮捕後也用冷靜的口吻，企圖扭轉頹勢，死不肯承認犯行，更是深刻入骨的軍人權威與自傲。
等待獵物的神情，就像獵豹一樣蟄伏在暗處，看準就出手的俐落。
《大犯罪家》有吉勒摩法蘭賽拉撐起別具風味的「惡人」全方位的描繪，看似平淡無奇的生活日常則是對人格的描述，驚心動魄的擄人勒索不過是惡人內心寫照的一部分罷了！