我愛電影圈

二戰期間，英法40萬盟軍遭德國軍隊包圍，困於臨海城市敦克爾克，英法軍隊進行策略性大規模撤退行動，然而驅逐艦屢遭敵軍擊沉，英國政府向平民徵收民船投入救援，不少民間人士甚至親自駕船前往敦克爾克，只為拯救受困的軍人/孩子/希望....。

(如果不想破壞觀影樂趣，或許可以等看完電影後再來閱讀文章)

如 果把《全面啟動》拍成太空科幻片，就會變成《星際效應》；如果把《全面啟動》拍成戰爭片，就成了《敦克爾克大行動》；Christopher Nolan導演的《敦克爾克大行動》，玩了跟《全面啟動》一樣的哏，電影分成陸、海、空三條故事線，地面部隊的故事長度是一星期、道森先生駕駛船隻穿越英 吉利海峽前往敦克爾克救援的故事長度是一天、而費洛(Tom Hardy飾演)領軍的空軍救援小組，故事長度則是一小時；電影前半段，我還搞不懂為何要分一星期、一天、一小時，直到三個故事線人物彼此交錯才恍然大 悟，原來導演是用「移動速度」的不同，玩時間差的遊戲啊。



《敦克爾克大行動》前半段，三條支線並不在同一個時間層內，要到電影中段才慢慢接上彼此時間，這樣的敘事手法雖然有趣，卻可能對觀眾造成一點小干擾，腦袋得要轉一下才會弄清楚正確的時間順序；然而，時間差的敘事手法用在《敦克爾克大行動》，我覺得是成立而又不會淪於純粹賣弄技巧； 就像《全面啟動》的盜夢小組要在潛入對象的腦袋中植入暗示，每一層夢境的組員都得相互配合才能順利完成任務，《敦克爾克大行動》片中，英國政府原先預估只 能救出3萬名士兵返家，最後卻有高達30萬名士兵順利自敦克爾克脫困，憑藉的自是海陸空三方的軍人與平民攜手合作的成果；《敦克爾克大行動》的時間差手 法，除能增加影片的懸疑感，也有命運共同體的意義，只要其中一個鏈結斷落，任務就可能失敗；《敦克爾克大行動》有這麼一段對白：

「你從這裡幾乎可以看到.....。」
「什麼？」
「家。」

家 就在不遠處(目視可即)，卻又那樣遙遠(無法橫渡海峽)；若說《全面啟動》的盜夢小組在夢境對象腦海中植入「父愛/希望」的暗示，那麼《敦克爾克大行動》 對銀幕主角植入的暗示便是「家」，家的意義，狹義的看是親人，廣義的看是自己同胞，用更開闊的方式解讀，便是導演希望處在不同時間帶(國家、種族、思想、 年齡、階級)的人們，可以用「家」的胸懷接納並幫助彼此，如果我們把《敦克爾克大行動》的「返家」母題替換成《全面啟動》的「愛/希望」，那麼敦克爾克與 英國中間的英吉利海峽，代表的自然是達成「愛/希望」目標前，你我都要面對的「考驗」；《敦克爾克大行動》從開場的巷弄槍戰、敦克爾克無處可躲可逃的空曠 海灘、迫降飛行員受困在機艙中以及高地兵團被困於擱淺船艙底部等場景，一再讓劇中角色陷入進退維谷動彈不得的困境，他們的脫困與獲救，除了自救外，更多的 是他人的幫助，人的互助，才讓主角們「有機會」脫困；《敦克爾克大行動》確實像是《全面啟動》的再延伸，述說錯誤的暗示可能造成毀滅(恨/戰爭/種族歧視 /恐怖攻擊/死亡)，而良善的暗示，才能幫助我們(人類)找到「出口」。



相較於諾蘭導演其他作品，《敦克爾克大行動》並不複雜(劇情本身很單純)，或許對喜歡《全面啟動》、《星際效應》和《黑暗騎士》等片的影迷來說，這麼不燒腦的劇情可能會感到些許失望吧，但我喜歡《敦克爾克大行動》的簡單與純粹(106分鐘的片長很親民啊)， 影片節奏與氣氛拿捏十分精準、Hans Zimmer滴答滴答響個不停的配樂極具感染力、Hoyte Van Hoytema的攝影從色調到構圖都讓人著迷不已、Lee Smith的剪接俐落、老中青演員群戲夠水準，可惜戲份不特別集中某個角色，大概都與明年奧斯卡的演技獎項無緣(或者，Mark Rylance有機會以道森先生一角再次角逐奧斯卡男配角？)； 我非常欣賞《敦克爾克大行動》減少對白，交給鏡頭說故事的魄力，當大批民船出現在敦克爾克海岸時，Kenneth Branagh飾演的司令官，眼中飽滿的欣喜淚水讓我起了雞皮疙瘩、Tom Hardy飾演的飛行員因為耗盡燃料準備降落，飛機滑行時的平靜與無聲，很是詩意與動人、而敵方戰機飛過海岸線，低沈音效先帶來警覺，接著遠方出現戰機身 影，待在防波堤準備撤退的大批士兵從眼神到身體的直覺反應(俯身躲避)，讓人切身感受到情勢的緊張與士兵內心的緊繃、焦慮和不安(音效、影像、剪接和演員的完美配合典範)！



《敦 克爾克大行動》有兩場戲格外讓我有感，一是剛逃過死劫的士兵們坐在沙灘上，看著另一名士兵脫下身上裝備投海自盡，沙灘上的士兵們只是旁觀卻不出手阻止，當 恐懼與無望成了內心最大負擔，投向死亡也就不再是讓人驚駭的選擇了；另一場戲是Cillian Murphy飾演的落難軍官被道森先生等人救起後，因為恐慌症發作而失手殺死青年喬治，軍官一直對這件事耿耿於懷，不斷詢問道森先生的兒子彼得：「他(喬 治)不會有事吧，那個孩子？」，直到抵達英國後，看見喬治的屍體被抬下船，才知道自己鑄下大錯，軍官看了喬治的屍體一眼，什麼話都沒說便消失在擁擠的人潮 中，沒有表示遺憾與歉意，或許出於膽怯，也或許出於羞愧，戰爭帶給人們的傷害，不只存在戰爭期間而是一輩子都得背負的重擔(陰影)，一如道森先生對彼得 說：「他(軍官)患了砲彈恐慌症，他不是自己，或許，他永遠不會變回原本的自己了。」，《敦克爾克大行動》沒有對人的錯誤做出簡易粗暴的批判，它只是平實地敘說面對恐懼時的我們，多麼地脆弱與無助。

最後，諾蘭導演終於要迎來他「第一次」奧斯卡最佳導演提名肯定了嗎？(也該是時候了！)

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