2017第54屆金馬預測分析「最佳影片與導演」篇：《大佛普拉斯》對上《相愛相親》
在香港電影缺席最佳影片的今年，這屆的態勢基本上是台灣電影與中國電影之間的競爭，台灣代表《大佛普拉斯》狹著十項入圍之姿，可說來勢洶洶。楊雅喆導演的奇情懸疑片《血觀音》也有七項的提名，張艾嘉導演的文藝親情片《相愛相親》，也算是有台灣血統的中國電影。今年入圍最多的幾部都是台灣片。但以最佳影片入圍來說中國電影佔了三個名額，氣勢上也沒有輸。除了《相愛相親》之外，還有黑色喜劇《輕鬆+愉快》以及青春成長《嘉年華》，這場「最佳影片與導演」的對決，鹿死誰手還很難說。
《明月幾時有》以戲載道的時代鉅作
沒獲「最佳影片」提名的《明月幾時有》，是香港導演許鞍華充滿野心的時代鉅作，本片幾乎集合了許鞍華過去《傾城之戀》、《黃金時代》，甚至是《千言萬語》、《桃姐》的作品風采，我個人認為還好過《黃金時代》。儘管看似中港合拍片的主旋律模式，但其實許鞍華導演在裡子還是堅守香港在地精神，沒對政治妥協。雖說是真人實事的故事諜報臥底暗殺題材，但還是恪守許鞍華導演一貫的文藝敘事，溫婉素樸中蘊含細膩的文人風骨。並且在革命的歷史架構下，鋪陳浪漫情懷，以及小人物的悲愴。沒有歌功頌德地替歷史人物造神，還以戲載道的對當代處境做出批判。這次「最佳導演」一項雖然陪榜成分居多，但不影響她作為電影大師的地位。
《輕鬆+愉快》風格獨特的黑色喜劇
中國導演耿軍曾以《錘子鐮刀都休息》得過金馬最佳短片，此番以執導的《輕鬆+愉快》入圍最佳影片與最佳導演多項大獎。本片依舊是風格獨特的中國黑色喜劇，電影在乖誕荒謬的人物情節中，講的是人性的爾虞我詐、拐騙訛詐。真的很有趣也很有意思，騙人者亦反被騙之，但又不是一山還有一山高，反而荒唐妙趣般處處令人發噱，會讓人在笑聲中忽然感到悽涼。攝影尤其突出，劇本沒入圍是大遺珠，因為電影就是玩橋段玩隱喻的，收尾也是亮點。不過以目前的態勢來看，得獎機會不高。
《嘉年華》寫實敏銳的優異作品
曾入圍威尼斯影展正式競賽的《嘉年華》，是今年名單中唯一獲得三大影展認可的優異作品。本片在社會案件的調查下，逐步向外輻射相關各種人事物的糾結問題，家庭失和、政商勾結，嘉年華根本就像修羅場。在宛如瑪麗蓮夢露巨大雕像的裙擺底下，是痛苦受創的稚幼心靈。浪潮不斷拍打，像是無情地聲聲催促著主角的覺醒。電影在寫實的基調上顯露女性敏銳的特質，力道看似平淡生活化實則強勁震撼人心。尤其收尾非常厲害，幾乎有一種嘆為觀止的暗喻性，可以遙相呼應影史的諸多經典，雖然我認為本片要得最佳影片有難度，但文晏應該可以在最佳導演一搏。
《血觀音》異色濃艷的類型奇片
楊雅喆導演的新作《血觀音》，彷彿像是從台灣本土獨特影視類型（鄉土劇、奇案、花系列）灌溉餵養出來的奇異花朵。異色奇情、濃郁俗艷，影片從刑事兇案加上超現實傳統說唱來串場，帶出少女的殘酷成長、家庭恩怨，以及政商貪污的複雜。一群各具姿態風貌的女人們，在宛如心機深似海的江湖背景下，展開一場場爭鋒競豔的心計角力，她們各懷的已經不是鬼胎，簡直是魔嬰了。看的出來編導在類型與自我風格中拉扯，但也是這樣的混雜類型，愛恨情仇有了不同的詮釋。本片絕對是今年台灣電影前三強的代表作品，在「最佳影片、導演」應該都有機會跟其他作品一搏。
《相愛相親》慢火細熬的文藝佳構
而張艾嘉執導的文藝力作《相愛相親》，一般均認為是其從影以來最成熟的作品。她用慢火細熬的文藝片手法，來刻畫三代女人的百般心事。故事層次豐厚，表面上是遷墳引起的雙方補辦結婚證明較勁，底下其實是難捨的倫理親情，還兼帶到社會變遷與民生官僚。全才影后張艾嘉施展女性敏銳的觸覺，將通俗愛情調治成看透世事的抒情散文，入世入味。張艾嘉施展華語電影界最多才創作者的身份，編導演一把抓，拿獎企圖心旺盛。
《大佛普拉斯》生猛荒謬的台式幽默
本屆入圍最多的《大佛普拉斯》，是充滿台灣草根生猛力道的黑色喜劇，犀利批判台灣當代各種牛鬼蛇神的社會百態，尤其揭露台灣政商宗教的荒謬醜陋，可說刀刀見骨（也露骨）。導演黃信堯風趣的"尻洗"旁白非常夠味，作品還是很鍾孟宏，有點一脈相承的味道。人心依靠的神聖大佛，竟成為一種掩蓋為非作歹的魁儡象徵，那奇幻式的金身回音，不僅是冤屈的呼喚，可能也是警世之鐘。整體來說，本片是最有機會在最佳影片項目勝出的作品，唯一能影響它的只有溫情飽滿的《相愛相親》。而最佳導演應該是張艾嘉與文晏兩位女導演間的競爭。（全系列完）
撰文:朱哲輝(Alan)
圖片來源:金馬影展執委會／網路
2017金馬璀璨 光影綻放