《最乖巧的殺人犯》：被留下的那個我。
宅男阿南的父親和兄長過世多年，他與母親、爺爺同住屋簷下，母親成天忙於工作，疏於照顧阿南，爺爺有失智問題，常會在家中隨意大小便；阿南迷戀知名動漫波比達，除了參加同好會外，另蒐集大量波比達相關產品，為討心儀的女孩草莓歡心，阿南打算購買價格昂貴的波比達等身大玩偶；然而，多年不見的叔叔突然帶著女友返家居住，脾氣暴躁的叔叔天天跟母親爭吵，而阿南好不容易存下的購物金又突然不翼而飛，面對連串無解混亂，溫馴的阿南內心起了變化......
《最乖巧的殺人犯》的片名：乖巧和殺人犯，反差的衝突。是什麼讓乖巧的人變成殺人犯？電影前半場，阿南的生活平淡無奇，除了宅在家耍廢與動漫外，只剩下照顧失智爺爺這項工作；直到叔叔和他的女友遷入，原有的生活空間遭到入侵，阿南和母親根本無力反擊，平靜生活不再平靜；隨後阿南對女網友草莓一見鍾情，草莓很清楚自身的魅力，從餵食餅乾、要求阿南做些誇張荒謬的事情等，都是在測驗阿南對她的「忠誠度」，一旦阿南通過考驗，草莓就能予取予求。
《最乖巧的殺人犯》的氛圍是沉悶的，所有的情感都不會流動。電影第一幕，眾人在KTV唱歌，阿南卻是自顧自地笑著，沉溺在腦海中幻想的波比達世界，同事問他笑什麼，他也不回答，在阿南的心目中，幻想世界遠比現實人生豐富多彩(可視為阿南消極地拒絕與人交流)；阿南的母親和叔叔的對話永遠針鋒相對，彼此間只有防備與埋怨，母親可以怪小叔不照顧老父親，只想爭家產，小叔也可以怪嫂子排擠他，才造成一家失和；阿南和草莓的愛則是單行道，阿南想要愛情，草莓想要工具人，當草莓發現阿南無法滿足她的需求，立刻抽手走人。
(底下會提到關鍵劇情，請斟酌閱讀)
從家庭到職場與友情的感情失能不斷在《最乖巧的殺人犯》上演，電影另外給了一條線索：阿南的父親與兄長。為何阿南迷戀波比達動畫？他羨慕動畫裡描述的夥伴情誼，關於無私的付出與關愛。我們直到電影中段才明白阿南原來有個哥哥，只是在12歲那年，父親因為經濟問題，帶著12歲兒子一起自殺；我不知道為何父親只帶阿南的哥哥自殺，或許是父親偏愛長子，也或許是不忍心一次帶走兩個孩子對妻子太過殘忍；不管答案是什麼，阿南都是那個被留下的人，儘管他活了下來，但心裡有一部分，或許偷偷羨慕著可以跟著父親一起走上黃泉路的兄長？
《最乖巧的殺人犯》為阿南設計了一個情緒的死路，包括無法溝通的家庭(雖然爺爺跟阿南很親近，但爺爺並無法言語)、無處發洩的情慾(不管是對草莓或是對叔叔的女友)、無力彌補的遺憾(爺爺的結局令我想起侯孝賢導演的《童年往事》，說明人與人關係的疏離)等，每一次的挫敗都在阿南腦海中化成一則暴力想像，最終，當挫敗滿到腦袋再也裝不下，想像便成了真實。
實在是有點悲傷的電影啊。影片映後座談上，導演有提供一個思考點：關於爺爺或許不是真正的失智，而是因為不知道該如何處理剪不斷理還亂的家庭問題，因此裝傻逃避一切；聽完這個說法，我覺得《最乖巧的殺人犯》更可怕了，我原本認為爺爺是阿南的夥伴，就像動畫裡的波比達和人類夥伴卡爾一樣，彼此相挺，即便犧牲性命亦在所不惜。導演的說法若是成立，那麼爺爺便是為了能消極地逃避家庭問題，而選擇眼睜睜看著兒子和媳婦衝突不斷，以及孫子逐漸走向情緒崩潰的邊緣(即便他曾經給予孫子金援)。
《最乖巧的殺人犯》之於我不算「好看」的電影，我這裡的好看指得是電影的非主流，它的劇情不討喜、人設不討喜、敘事方式也不討喜；但我不討厭這部電影，它的人物有實感，不會軟綿綿；它的議題沉重，講家庭關係以及群體關係的失和與崩毀；它的主要演員(不包括某些次要配角)演出精湛，黃河在《翠絲》的演出讓我產生距離感(看不習慣)，但在《最乖巧的殺人犯》中，把阿南從開始的平靜慢慢變得躁動的過層詮釋地很是細膩。
另外，飾演爺爺的呂福祿和飾演叔叔女友的方佳琳，倆人在片中的對白都不多(爺爺更是寡言)，但身段與眼神都有鎮場氣勢、飾演草莓的王真琳，把這個貪婪自私的角色演得入木三分、飾演母親的何璦芸和飾演叔叔的王恩詠，算是本片亮點，他們的吵架戲都特別好看，真實的讓人有種不是在看電影的錯覺，我尤其喜歡王恩詠的演出，常常覺得這個角色只有「放」的時候，又會在某些時刻讓人看到他的「收」；觀賞《最乖巧的殺人犯》前已經知道魏德聖導演的《七月天》男主角王恩詠有參與演出，但等我看到叔叔出場，還是有小小驚訝一下，因為真的認不出是同一個人啊！！
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