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2021 坎城影展｜細田守繼《夏日大作戰》睽違10年又一網路世界題材作品｜蟬聯3週日本票房冠軍 票房突破58億－《龍與雀斑公主》。

10/08（五）全台上映。

－－－－－－－－－以下有雷慎入－－－－－－－－－

劇情簡介：

自幼因意外失去母親的17歲女高中生小鈴，與父親兩人同住在人口不斷外移的高知小農村。最喜歡和母親一起唱歌的小鈴，母親死後便再也無法開口唱歌，在現實世界中甚至將自己的內心封閉起來。

某日，小鈴化名「貝兒」來到全球超過50億使用者的虛擬世界「U」，貝兒在虛擬世界能自然開口唱歌，並發表自己創作的歌曲，更讓她成為世界關注的焦點，此時一個有著龍姿態的神祕存在突然出現在小鈴面前……。

自從《夏日大作戰》開始我就愛上細田守這位動畫師，他的作畫風格完全就是我很喜歡的那種日系感很重的類型，和另外兩位動畫大師宮崎駿、新海誠相比，我個人比較愛細田守多一點。《狼的孩子雨和雪》、《怪物的孩子》到《未來的未來》我都沒錯過，也回頭去看了更早以前的《跳躍吧！時空少女》，自然就也選在上映首日進戲院觀賞《龍與雀斑公主》。坦白來說《龍與雀斑公主》並沒有達到我的期望，確實不管是畫風、構圖、配樂等技術層面來看都可以說是超高水準，而由中村佳穗親自獻唱的數首歌曲也聽得讓人酥麻，將迪士尼經典動畫《美女與野獸》故事橋段融入電影裡、向其進行一次致敬的安排亦屬巧妙，不論是視覺或者是聽覺，這次《龍與雀斑公主》都無疑帶給觀眾一次極佳的體驗，其所建構龐大的網路世界結合充滿青春煩惱的現實生活，更讓人想起當年的《夏日大作戰》，於是不管是新鮮感也好、懷舊也好，《龍與雀斑公主》應該都會拿到高分才是，但在多的優點裡還是可以挑出一個缺點，何況這個缺點大到直接拉垮了整體平均。

《龍與雀斑公主》的劇情本身存在許多問題，同樣是「網路世界」與「現實生活」兩條線並行並進，可在《夏日大作戰》沒有出現過的問題，卻強烈影響了我對《龍與雀斑公主》的評價。同樣是走從現實生活中進入到了網路世界、卻因網路世界出現問題影響了現實生活、於是主角必須解決網路世界的問題好拯救現實生活，而主角也從這過程中意識到自己在做的並不是只有改變世界，同時更是在改變自己的劇情模式，可《龍與雀斑公主》和《夏日大作戰》的關鍵差別在於「比例」上的分配不均，不像《夏日大作戰》幾乎是網路世界與現實生活一半一半的平均描寫，《龍與雀斑公主》則明顯偏向側重在網路世界，也許是電影出發點就是想帶給觀眾一場視覺饗宴，所以放比較多畫面在網路世界很合理，加上這發生在名為「U」的網路世界裡還有《美女與野獸》當作故事骨架，但無奈的是貝兒和龍之間根本少掉了該有的鋪陳，觀眾無從理解兩人間的情感何以產生？

貝兒和龍基本上是沒有任何堆疊醞釀，兩個人從初識到相互理解、打開心房的過程進展的莫名其妙，貝兒與龍這條有頭無過程的網路世界線，直接跟著影響了現實生活的這條線，因為真要說是小鈴從滿是傷痕的龍身上看到自己很牽強、也不是原本以為的青梅竹馬的忍到網路世界想以另一個他的樣子來見小鈴為的就是帶她走出失去母親的傷痛的這種編排，觀眾、至少我不明白貝兒何以要對龍是誰如此堅持？這樣的困惑之下連帶讓後來當兩線交會帶起的高潮是無感的，變成單純只是在聽一首好聽的歌曲而已。也因為貝兒和龍的這條線說服力不足，導致對於現實生活裡小鈴的一切舉動我是無法接受，甚至到了最後面當她真的在現實生活裡找到了龍、也就是惠時的擁抱與那時候正在發生的事時，我整個人是看到出戲的。畢竟存在於貝兒與龍間的一個「過程」才會合理化現實生活裡的發展，匆匆處理了貝兒與龍間的情感、她們的關係，以至於現實生活這條線後半段矯情的太過刻意。

「隱藏真實的外表能傳達什麼？」

顯而易見的是，導演細田守想把網路世界當作是一種對於現實生活的逃避，就如整部電影不停提到的，「U是另一個現實，AS就是另一個你。」，確實網路就像是現實的平行世界，我們都曾幻想自己在這個世界無法做到的、說出口的，都能有另一個自己在另一個世界替自己做到、說出口，可能是像小鈴那樣因為本身個性或是某種原因所致，讓自己沒辦法輕易且自在的在他人面前表現自己，於是她化身成為了貝兒，替沒能辦到的她盡情高歌，所收穫到的關注與掌聲更是小鈴時的她無法想像的；也或者會跟惠一樣，面對父親的暴力對待自己無力反抗，不停受到壓抑的情緒只得寄託在另一個自己、也就是龍來去宣洩抒發。網路之所以如此令人沈迷，正是因為它能讓每個人都可以盡情展現那個心底的自己、真實的自己、不為人知的自己，除此之外，網路的「可重來性」亦是吸引人的重要一點，在U裡即使資料遭到如龍這樣存在的惡意破壞，只要還有網路就能夠重新登入，哪怕要重新創角、重新累積經驗值也無關係，能夠讓人在網路世界裡不斷嘗試新人生、失敗了再重來、一直試一直試都沒關係，這是現實人生所辦不到的事。

《龍與雀斑公主》試圖想用小鈴能在網路世界恣意做自己卻沒辦法在現實生活裡展現自我、以及惠將對現實生活的不滿與怒火透過網路角色釋放的這兩件事，來呈現網路的「能」與現實的「不能」，接著再順著劇情發展反過來去思考網路的「不能」與現實的「能」，導演細田守的動機與想法其實很簡單，可就遺憾他這次沒有把故事說好，比起《夏日大作戰》有太多明顯的問題，就我自己認為的是，導演細田守所想的並沒有辦法完全的呈現在這部電影裡，故事性上的薄弱讓《龍與雀斑公主》看起來是華而不實，網路世界這條線與現實生活這條線，不管是想從哪條線切入劇情，幾乎都沒辦法讓觀眾去信服電影所想要傳遞的訊息與理念。

不過就算這樣，仍然可以從電影裡找到一些有趣的部份，特別是在網路世界這一方面，導演細田守讓觀眾看見了網路的秘密性與開放性，你可以躲在網路世界裡逃避現實，就有人能夠找到方法把你找到並拉回現實，而在那之前不論是基於什麼心態來到網路世界，應該都沒有人樂於見到自己被卸下偽裝、武裝，赤裸裸的站在中心被人從頭到腳的打量與審視，因為一旦被人知道自己「是誰」，就有可能面臨到自己無法承受的一切，網路可以救人也可以殺人，這是你我都知道的事情，所以賈斯汀的武器某方面來說也許是目前世界上最可怕的武器之一也說不定。而既然談到了賈斯汀就來講講我想吐槽的部分，賈斯汀與其部隊的設定太中二了，如他自己說的U並沒有像其他網路世界有所謂的網路警察，於是他們自動站出來要維持U的秩序，說到底是誰給他這個權力還有武器？又為什麼其他使用者就要這麼乖乖的聽他的話？簡單來說，賈斯汀認為龍的個性還有言行舉止都太危險，但換個角度想自以為有至高權力可以制裁別人的他自己不也是很危險的存在？

當然還有不理解的是，為什麼龍的身邊會有這麼多AI跟著他還叫他主人？而且還替他反抗賈斯汀，事實證明惠又不是開發U的人，這其實算是造反了吧...

總結來講，《龍與雀斑公主》擁有值得掌聲的優點，卻也有著讓人失望的缺點，這應該是導演細田守技術最為純熟的一部，但絕不是他最好的表現，可幸好的是，《龍與雀斑公主》還是比《未來的未來》好看很多，至少聽覺與視覺都給了觀眾絕佳享受。

最後附上《龍與雀斑公主》預告片。

龍與雀斑公主（Belle）（竜とそばかすの姫）
上映日期：2021-10-08
類　　型：動畫
國　　家：日本
片　　長：2時01分
導　　演：《未來的未來》細田守（Hosoda Mamoru）
演　　員：中村佳穗（Nakamura Kaho）、《神劍闖江湖：The Final》佐藤健（Sato Takeru）、《老師！你會不會談戀愛》成田凌（Narita Ryo）、《唐人街探案3》染谷將太（Sometani Shota）、《全境失控》玉城蒂娜（Tamashiro Tina）、《太陽出來之後》役所廣司（Yakusho Koji）、幾田莉拉（IKUTA LILAS）、《蠟筆小新：謎案！天下春日部學院的怪奇事件》森川智之（Morikawa Toshiyuki）、《相對世界。明日終結？》津田健次郎（Tsuda Kenjiro）、《城市獵人劇場版-新宿PRIVATE EYES》小山茉美（Koyama Mami）、《Fate/Grand Order-神聖圓桌領域卡美洛》宮野真守（Miyano Mamoru）、《回憶中的瑪妮》森山良子（Moruyama Ryoko）、《退而不休》清水美智子（Shimizu Michiko）、坂本冬美（Sakamoto Fuyumi）、岩崎良美（Iwasaki Yoshimi）
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