我愛電影圈

《驚聲尖叫》第一集實在是百看不厭，電影會讓我想到《曼哈頓奇緣》（哈哈），展現編劇對特定類型電影的熱愛，一邊嘲諷（顛覆）電影公式，一邊又緊扣著公式發展。第一集的氛圍最好，驚喜最多，對白尤其讓人讚嘆！

「妳最愛什麼恐怖片？」
「拜託，你明知道我不愛看那種片。」席妮
「為什麼？妳不敢看？」
「才不是。有什麼好看的？都千篇一律，都是白癡凶手跟蹤，不會演戲的大胸脯女演員，她應該要往前門跑，卻逃到樓上去，根本污辱觀眾智商。」

席妮跟兇手講完這番話後，兇手展開追殺，席妮第一時間往前門跑，發現前門鎖上，開門太浪費時間，只好轉身往樓上逃（這成了之後每一集的固定公式：受害者都會因為害怕而鎖門，接著又因為打不開門，不得不往樓上跑）。席妮前一秒才罵類型電影的角色往樓上跑的行為很蠢，下一秒自己就做了相同的事。《驚聲尖叫》不是在挖苦類型電影，是在強化創作者對這類型電影的愛。

「若發生連續兇殺案，而你又是唯一的嫌犯，你會站在恐怖片區嗎？」藍迪
「什麼，那只是個誤會，他什麼都沒做。」史都華
「你真的很好騙，他臉上就寫著”兇手”兩字！」
「好喔，真的嗎？那警察幹嘛放他走，天才？」
「因為他們顯然電影看得太少，這是典型的恐怖片情節，跟《舞會大驚魂》如出一轍。」
「是嗎？他為何會想殺自己的女友？」
「總是會有一些很白癡的理由讓他殺害女友，這就是妙處，理由要簡單，而且太複雜的話，恐怖片觀眾就不愛看了。」

第一集很早就透過藍迪之口揭露兇手的謎底，但編劇算準觀眾會認為：「越是有嫌疑的人越不可能是兇手」的心理，因此毫無顧忌地跟揭開底牌給大家看。

「為什麼？你聽到了嗎？她想要動機。我不吃動機這一套，席妮，諾曼貝茲有動機嗎？電影解釋了漢尼拔萊克特為何喜歡吃人嗎？沒有吧，席妮，#沒有動機比較可怕！」

無差別殺人，沒有動機最可怕。《驚聲尖叫》第一集的兇手動機還有點曖昧（報復或者只是想成名），後來幾部續作的兇手動機，倒是越講越明白越說越清楚了。

「人生就是一部電影，一部偉大的電影，只是你無法挑選自己的類型。」
「為什麼我不能是梅格萊恩的電影？」席妮

《驚聲尖叫》系列最打動我的台詞就是這一段，如果《驚聲尖叫》第一集票房很慘，席妮在第一集結束後，應該就能好好地在家鄉生活下去，沒想到第一集瘋狂賣座，第二集票房同樣搶搶滾，銀幕上的席妮只好陷入不斷被追殺的輪迴，幸好第三集票房下滑，讓席妮過了十一年的平凡生活（第四集隔了十一年才推出），第四集的票房更差，又讓席妮賺到十年平靜的生活，如今第五集在美國賣出首週三千萬的票房佳績，看來，席妮的人生會跟潔美李寇斯蒂一樣，不斷對付兇手，永遠無法把自己的人生活成梅格萊恩電影。

《驚聲尖叫2》繼續解構驚悚虐殺類型電影公式，包括主要角色都是以白人為主，同時諷刺所有的續集片都是場面更大，死傷更多，但效果遠不如第一集云云。《驚聲尖叫2》確實很「忠實」地把自己活成了續集片：場面更大，死傷更多，但效果不如第一集。儘管還是有驚喜，例如：開場的戲院謀殺案，讓暴力從銀幕滲入現實生活中，模糊虛實間的界線（席妮的事件啟發了劇中劇電影的誕生，劇中劇電影又為席妮帶來新的殺機）。另外，第二集的兩個兇手的犯案動機：一個新派，一個老派，也是有意思的設計。

可惜的是，這集的席妮沒有第一集那麼迷人，劇情也開始重複第一集「設定」的公式：兇手努力放煙霧彈、藍迪負責解釋類型片情節（每一集都會有個類似角色大談電影公式，不是藍迪，就是藍迪預錄的影片，不然就是電影系學生）、兇手總會在緊要關頭長篇大論解釋自己的行為動機，錯失「完成任務」的機會（每一集都是如此）、席妮等人一再重演「確保兇手死透」的補刀或補槍動作（每一集都有）等。

對我來說，第二集最大膽（但也最可惜）的設計是讓藍迪領便當，我太愛這個角色，覺得藍迪才應該要扶正成為這系列的主角（我就是想看宅男活下來），而不只是個配角；最後，本片的兇手之一是 Laurie Metcalf 飾演的比利媽，看過《淑女鳥》（瑟夏羅南她媽）和《宅男行不行》（謝耳朵他媽）的朋友，應該很難想像 Laurie Metcalf 可以演這麼瘋的角色吧？

《驚聲尖叫3》是前四集裡評價最差的一部，兇手神通廣大到了離奇地步，而且便當瘋狂大放送，死傷慘重。當年《驚聲尖叫》系列大賣時，白爛喜劇《驚聲尖笑》諧仿了這系列作品，沒想到《驚聲尖叫》第三集充滿「喜劇感」，倒有種《驚聲尖叫》反過頭來致敬《驚聲尖笑》的感覺，哈哈。

老實說，《驚聲尖叫3》我看得相當愉悅：莉亞公主和沈默Bob的彩蛋客串很驚喜、劇情根本是把《星際大戰》系列的「I am your FATHER!」哏直接換成「I am your BROTHER!」，老套得有點好笑（但不討厭），而且這一集充滿科幻感，片中的變聲器（可以模仿所有人的聲音），根本是蝙蝠俠或007才會有的神奇小工具吧！

「刑警先生，你最喜歡的恐怖片是哪部？」席妮
「我的人生。」馬克
「我也是......」

第三集我最愛的台詞是席妮與馬克的這段對話，呼應了席妮在第一集所說的：「為什麼我的人生不能是梅格萊恩的電影？」席妮可以不斷擊退兇手，但她卻無力擊敗命運，她只能是「被害者與倖存者」，只能是推石頭上山的薛西弗斯，不斷跌落谷底，重新來過。

另外，《驚聲尖叫3》填（補）上了席妮母親的故事（年輕時曾經去好萊塢發展並遭到男性導演的侵犯），讓本片早 metoo 動運十幾年就在為好萊塢女演員的困境發聲了！

或許是為了平衡第三集過於強烈的喜劇效果，《驚聲尖叫4》明顯正經許多。兩部片相隔有十一年之久，因此第四集的第一組受害者，不免俗要跟觀眾複習一下前面「用過」的死法。而這四集《驚聲尖叫》（1996～2011）作品，除了幫助觀眾認識「電影相關小知識」外，也可以兇手的犯案手法，看見時代的演進：第一集，小鎮兇殺疑雲被寫成紀實書，第二集電影公司將席妮事件拍成電影，第三集則讓電影導演成為幕後兇手，第四集進入網路世代，拍電影不再只是片廠的專利，成名的方式，也不再侷限於傳統媒體（書本、電視、電影）。

「你連朋友都殺？」席妮
「朋友？你是外星人嗎？我不需要朋友，我只要粉絲。妳還不懂嗎？這整件事的目的不是要殺了妳，而是要變成妳。這個犧牲可大了，連我的母親都必須死，這樣才能忠於原作，很變態吧？變態是個新說法。妳成名過了，現在換我成名，不然我以後該做什麼？上大學？念碩士班？找工作？看看四周，我們生活在公眾網路中，妳以為現代人是怎麼出名的？你根本不需要有所成就，只要周遭發生一堆爛事就行了。」

《驚聲尖叫》系列作品裡的警察，幾乎無用武之地，不是慢半拍，就是很容易被兇手扳倒。另外，這系列電影的兇手，沒有一個是席妮或杜威或蓋兒推理後得出的結果，每一集的兇手都是在電影最後關頭自行現身，告訴席妮（觀眾）：各位觀眾，我是兇手！「推理的樂趣」不是這系列電影的重點，畢竟第二集的兇手之一是比利他媽，第三集是席妮從未見過面的哥哥，觀眾猜得出他們是兇手才有鬼！（不知道第五集的劇本會不會有別於前四集固定套路的走法）

《驚聲尖叫》前四集都有娛樂性，拍得都不差，我心目中的喜好排名（不包括第五集）：《驚聲尖叫》>《驚聲尖叫3》>《驚聲尖叫2》=《驚聲尖叫4》

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