我愛電影圈

大多數的笑話，或著說喜劇，達到成功效果靠的就是「讓你看到一群人比自己笨或比自己倒楣」。

《子彈列車》完全把這個效果給發揚光大，讓觀眾或許可以暫時忘記平常的生活有多苦悶，因為片中身懷絕技的殺手、呼風喚雨的黑幫老大、演技出眾的腹黑小女生等等，每一個人都比你衰，甚至連一瓶礦泉水的命運都崎嶇多舛。而人類剛好是一種其實沒什麼同情心的動物，看到別人比自己倒楣的時候，笑意往往就會不由自主湧上來。

說到底，每個人心中都有一塊幸災樂禍的黑暗角落。

雖然《子彈列車》看似有著滿口以幹話包裝起來的哲學道理，但其實哲學道理也只是一層外在的包裝，本片的重點還是在於以略帶懸疑手法串起來的殺手或奇人異士眾生相，給你一段有如子彈列車般風馳電掣或著「好萊塢想像中的日本」那般目不暇給的愉悅爽快。片中的日本一如往常好萊塢刻板印象的以黑道為故事主軸，真田廣之不知道第幾次的又演了一個手拿武士刀的日本黑道大叔，然後街道和列車車廂內外也都閃著漂亮的賽博龐克霓虹燈，加上繽紛又詭異的動畫吉祥物和歌曲，藉由這群性格鮮明但已經被定死所以沒啥轉折或成長的角色彼此間的互動來登場介紹給觀眾，隨後一一面臨自己那太過巧合卻又順理成章的命運結局。

我們可以看到自以為掌握一切、把他人命運玩弄在股掌中的「白死神」，忙了半天好像算無遺策，卻根本連自己的仇人都搞錯。而這位陰錯陽差捲入所有事件，看似最倒楣卻其實什麼都幾乎與他無關的「瓢蟲」，卻成為了左右車中所有人命運的「關鍵角色」，他的「不幸」，間接造就了其他每位角色「應得」的下場，幾乎每位角色都應驗了一開始發生在他們身上的「伏筆」，而每個物件都遵守著「出現了一把槍、之後必然發射」的鐵則，該爆炸的都爆炸了，該咬人的都咬人了，該有問題的幾乎都有問題，除了好正的福原凱倫之外，冥冥之中似乎真的有一股「命運之力」，也就是「作家的筆」，把這些前因後果全部有點牽強但又可以接受的串在一起，或許也只有在電影或小說當中才可以看得到的巧合，但也不得不承認現實倒也不乏更加離奇的案例，所以觀眾也好像就這樣在一片熱鬧的騷動之下被說服了。

《子彈列車》真的不是來跟你說什麼哲學大道理的，不要搞錯了。

你只需要深吸一口氣，假裝自己正坐在舒服的新幹線上，一面欣賞布萊德彼特游刃有餘的喜劇動作演出，一面想著啊好久沒有去日本玩了啊，一面欣賞裡頭的人物比你衰或比你笨，轉了好幾轉最終還是被喝下去的安眠藥給婊了、最後總算是盡責轟掉別人半邊腦袋的古靈精怪槍、自以為幸運卻害死一堆人的不安定因素最後很安定的被一輛載滿蜜柑的卡車輾過去之類令人噴飯的種種「安排」而笑出來，就足以是炎炎夏日中最消暑的絕佳選擇了。