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「妳以為是誰把妳生下來？妳的身體是我的！」

年輕的香川在她 12 歲那年被母親逼去賣淫，又在 16 歲那年染上毒癮，當她因毒癮問題而被警方逮捕，她的人生因多多羅警察，以及記者桐野的幫忙，而有了轉機...

又是一部不負責任且有毒的親子關係之作，《那個女孩》很難不讓人想起《無人知曉的夏日清晨》，不負責任的母親將子女視為財產，剝削他們的人生，而年輕孩子在懵懂中，成為受害者卻不知道該如何自救，一步步掉入深淵。電影看得人心痛，就像《那個女孩》裡的母親會喊女兒「媽媽」，顛覆我們熟悉的母女關係，身為監護人的母親，反而仰賴（要求）女兒去照顧她。

香川在劇中既要應付母親，也得照顧無法出門的奶奶。劇中祖孫三代的關係，像極社會結構的縮影。面對社會中的弱勢族群，大部分的人都如消極的奶奶，看著事情發生，卻沒有做出改變。香川的奶奶雖然沒有家暴孫女，但她的消極也是一種壓迫。毫無作為算不算惡的一種？而權勢者大概就如劇中的母親般，利用自身的優勢去欺壓弱者，他們看不見自身的惡，因為他們總忙著滿足自身的慾望。至於弱勢者，受制於資源不足（例如教育水平低落），或是在長年偏差的洗腦教育下變得逆來順受，不知道該怎麼扭轉情境。

（底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀）

《那個女孩》讓人特別心痛（且無奈）的劇情發展，一是香川選擇走上絕路，新冠疫情爆發，香川遭逢比平常人更大的挫敗感（畢竟她的生活根基並不穩固），最後或許是出於對自我的失望而決定結束生命。我不認為香川的自殺是必然的，或說，她的死亡很可能是在那個瞬間，突然被脆弱感襲擊，讓她在衝動下做出這樣的決定。

影片第二個讓人心痛的劇情是多多羅長年以經營互助會為由，對多名女性進行性騷擾。當他被捕入獄後，多多羅經營的互助會也隨之結束。在香川的悲劇發生後，桐野問多多羅，如果當初他沒有舉報多多羅，是不是這件憾事就不會發生？桐野的提問是矛盾而無邏輯的，多多羅的入獄，並非來自他的無辜，而是多多羅確實犯了罪。那麼，桐野真正該問的問題應該是：為什麼失去多多羅後，互助會就會崩垮？人是否在有利可圖的情境下，才願意對他人伸出援手？這個社會是出了什麼問題？（但從電影看來，多多羅對香川的關懷和付出，應該是發自真心的。）

《那個女孩》探討顯性的惡（權力不對等）與隱性的惡（群體對於惡的消極態度）對人的影響。我一方面喜歡這部作品的節奏和表演，一方面也對影片沒有給予母親太多的篇幅，而覺得母親一角有些扁平，此外，電影沒有書寫多多羅與其他女性間的關係，這部分也讓我感到好奇，總覺得多多羅這個角色的曖昧性可以有更多的發揮。

演員部分，飾演香川的合河優實，看似平實的演出卻有生命力，眼神中的堅毅散發光彩，但脆弱時刻的黯淡又叫人心疼不已。至於飾演母親的河井青葉，她在劇中大半時間都披頭散髮，行為乖張，看得人很不舒服，但一直到某一場戲，我看清楚了她的臉，差點叫出來，這不是濱口竜介導演的《偶然與想像》第三段那個超有氣質的家庭主婦嗎？原來她能演安靜的角色，也能演出這麼瘋的角色啊！！