《阿基里斯與龜》：世上只有一個楊德昌。
阿基里斯跑的比烏龜快十倍，但只要烏龜的出發點在他前面，無論阿基里斯如何努力，始終會慢烏龜一點點距離，始終落在後頭。
北野武導演的《阿基里斯與龜》，講述一名愛畫畫的富家少爺真知壽多災多難的一生，先是父親紡織工廠遭逢劇變而破產自殺，而後被送往叔叔家寄宿，又因為真知壽畫了跳崖自殺養母的畫像而被送往中途之家，長大後，真知壽不放棄成為知名畫家夢想，他將作品送往畫廊鑑定，畫商說他的風景畫早已退流行，現在人都嘛畫些印象派的東西，真知壽聽從畫商建議，換了一種畫風，又被譏諷沒有生命力不夠細膩不夠獨特；真知壽散盡家產買繪圖用具，體貼的妻子陪著先生一起做夢，年輕女兒受不了父母怪異行徑，離家賣春養活自己；究竟不思放棄的真知壽有無成為知名畫家的一日？或者只能一輩子追著看的到抓不到的夢想？
觀賞《阿基里斯與龜》過程，很能體會真知壽的失落。
我從小就愛看漫畫愛胡亂塗鴉愛，早年會臨摹喜愛的日本漫畫家作品，剛開始是學習與仿效，後來變成習慣，最後發現深陷其中無法走出個人風格，怎麼畫都是別人畫過的模樣，怎麼畫都沒有屬於自己的獨門印記；進入美術學校後，發現跟我有同樣問題的同學不少，不少同學的畫技頂尖，但能開發出個人格局者極少，究竟是天才太少庸才太多，亦或者外在世界(教育、他人期許、自我壓力等)給予的束縛太多，才會導致心靈的想像力無法振翅高飛？
回看真知壽這名角色，他喜歡繪畫也習慣被人捧在手裡呵護(富裕童年)，家道興盛時，大人們總對他說你畫的很棒，未來不可限量，而他也持續發展這份興趣(某方面也是討好喜歡收藏畫作的父親)，隨著家道中落，真知壽的作品不再是眾人吹捧的對象，面對諸多批評及一連串挫敗，信心幾乎全部消磨耗盡，慢慢的，真知壽不再聆聽自己內心聲音，只顧著討好他人(市場)需求，當代流行什麼畫風就朝那個畫風前進，從此真知壽成了阿基里斯，無論他跑的如何飛快(技巧一流)也追不上比他提早出發的烏龜，因為當他抵達烏龜曾經經過的終點時，烏龜又比他往前推進了一小步距離，阿基里斯終其一生只能望著烏龜的背影興嘆。
創作大約如此，這個世界擁有一個侯孝賢一個蔡明亮一個楊德昌就足夠了，若只懂著複製前人手痕卻無力從中提煉新意或另闢新局，無論你/妳多麼努力奮鬥，在他人眼中也不過就是二號、三號、四號的侯孝賢蔡明亮楊德昌罷了。
《阿基里斯與龜》一邊琢磨創作者的心魔(對認可的渴望)、一邊提點銀幕外的觀眾，別儘跟著流行起舞，要創造屬於自己的流行，一邊又現實點出一個引領潮流的全新畫風與成功的藝術者，很有可能是被市場給炒弄出來的噱頭，就像片中一名畫商對年幼真知壽說：「要能騙到別人買畫才叫畫商。」。
作品，本該促成創作者與觀賞者進行心靈對談，但很多時候，人們購買/創作一幅作品，不是因為有話要說/深受感動，而是被其背後夾大的偌大商機給吸引；創作者與觀看者的出發點都不單純了，作品也就少了真誠的風采。(但不代表仿作不迷人，其實厲害的複製者，還是可以吸引人的眼球啊！)
《阿基里斯與龜》領著觀眾看真知壽的生命起伏，也順道介紹了美術史，透過真知壽不斷轉換的畫風，我們彷彿上了堂完整的藝術發展史，寫實派、印象派、普普藝術、裝置藝術、街頭塗鴉等等等，五花八門，眼花撩亂，算是意料外的收穫，呵呵。
《阿基里斯與龜》在誠品「勇敢堅持‧超越不完美」影展尚有場次，喜愛藝術史喜愛繪畫或者是北野武的忠實影迷朋友們，別錯過啦。
影展資訊：http://artevent.eslite.com/curate-page-1158
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